# 梁志强迎来从影50年的肯定　也让人看到本地电影的坚持与妥协 URL: https://www.shicheng.news/v/g2EJa Published: 2026-01-22 Source: 狮城新闻 ![梁志强迎来从影50年的肯定　也让人看到本地电影的坚持与妥协 ](https://www.shicheng.news/images/image/1778/17786438.avif?0) 踏入2026年首个周五夜晚，全岛电影圈在1月2日难得齐聚怡丰城嘉华电影城，为本地“千万票房导演”梁志强，庆祝他投入演艺事业五十年。 不少重量级人物到场，包括特地从香港飞回来的退休电视人文树森、年过八旬的电视综艺导播郭元宝前辈，数百名曾参与梁志强共事的演员、片商、导演等人，场面热闹。 梁志强在从新加坡电影协会主席陈继贤手中接获终身成就奖时提到，1997年是他创作生涯的关键节点。 那一年，他参演邱金海执导的《12楼》，对电影产生了更浓厚的兴趣，也因此萌生拍电影的念头，继而写出了《钱不够用》的剧本。 ![梁志强迎来从影50年的肯定　也让人看到本地电影的坚持与妥协 ](https://www.shicheng.news/images/image/1778/17786439.avif?0) 梁志强（右）在1997年参演邱金海执导的《12楼》。（海峡时报） 只是，拍摄并未一帆风顺，剧本完成后未能吸引到投资方，直到一家小型制作公司点头加入。当时梁志强尚缺乏电影执导经验，还由电视台资深导播协助，在经费受限的情况下，拍摄器材条件简陋，收音效果亦不理想，整部作品是在“钱不够用”的情况下完成。 真正让人对《钱不够用》侧目的，是电影的语言选择。 要知道，自1983年 “讲华语运动”推行以来，方言在所有媒体，包括电台、电视、戏院老早被禁止，所有方言电影、电视剧只要在大众媒体、戏院播发都得重新配音。 《钱不够用》却“敢敢”反其道而行，大量使用方言之余，还毫不避讳地夹带几句福建粗话。这些语言原本只存在于生活日常、咖啡店与街头巷尾；被带进戏院放映空间，并成为电影剧情的一部分，在当年，无疑是一种破格的创举。 梁志强的想法其实很直接，电影描写的是居住在政府组屋的草根人物，而他们在现实生活中本来就使用方言，若电影硬要改成标准华语，反而显得不自然。 不过，在当时的政策背景下，这样的做法并非没有风险，一部在语言使用上与政策背道而驰的电影，几乎不可能通过上映。 ![梁志强迎来从影50年的肯定　也让人看到本地电影的坚持与妥协 ](https://www.shicheng.news/images/image/1778/17786440.avif?0) 《钱不够用》原声带封面。（J TEAM） 后来电影能够顺利上映，关键时刻有人出面支持，包括时任新闻及艺术部长杨荣文在内的几位具影响力人士对《钱不够用》电影的认可。 在制作条件有限的情况下，买下版权的邵氏院线原本预估票房约50万新元。岂料，《钱不够用》却在本地创下约800万新元票房，成绩极为惊人。 这样的票房结果，某种程度上印证了贴近生活的语言与题材，仍然拥有被观众接受的空间，观众对电影贴近生活题材产生的强烈共鸣。正是在这样的背景下，梁志强当年对方言的坚持，为本地电影的发展奠定了基础。 其后近三十年，本地电影在语言运用上逐渐转变，福建话等方言也被视为合理而自然的叙事语言。回头看，若当年在语言与审查层面那一关未能通过，本地电影的发展走向，或许会被彻底改写。 当晚台上，梁志强说过一句话： 这番话，正好点出了新加坡演艺行业的现实。 ![梁志强迎来从影50年的肯定　也让人看到本地电影的坚持与妥协 ](https://www.shicheng.news/images/image/1778/17786441.avif?0) 经典综艺节目《搞笑行动》的班底莫小玲（左起）、梁志强、李国煌、郑荔分和程旭辉再聚。（海峡时报） 李国煌也回忆，当年进入电视圈后，起初面对不少质疑与批评，甚至有人直言难以理解，为何会选择一名外型并不讨喜的人担任演员。 当晚特别放映的，是梁志强于2003年执导的《跑吧孩子》。该片改编自伊朗电影《小鞋子》，以克制而细腻的方式呈现情感，当年入围《第40届金马奖》两项提名。 片中饰演妹妹的郑智允拍摄时年仅十岁，凭借自然真挚的演出夺下金马奖最佳新演员，成为首位获此殊荣的新加坡人，这项纪录至今仍未被其他新加坡演员改写。 ![梁志强迎来从影50年的肯定　也让人看到本地电影的坚持与妥协 ](https://www.shicheng.news/images/image/1778/17786442.avif?0) 当年《跑吧孩子》的童星郑智允（左）与梁志强合影。 （联合早报） 多年未在公众视野中露面的郑智允，当晚惊喜现身。影片放映结束后，笔者在会场向郑智允询问她为何未再继续演戏？ 这位话不多的前童星只是轻轻摇头，示意那并非自己的兴趣所在。 随后，《联合早报》记者在报道中引述她的回应表示“要想一想”，并未完全排除未来演戏或合作的可能性。 她十岁时站上银幕演出并获奖，一度被视为前途无量，后来却选择离开演艺圈。从旁观者的角度来看，那些发生在童年时期的成就，多半是在大人的安排之下完成。长大之后，是否继续走这条路，终究回到个人的选择。 回看梁志强与李国煌的经历，演艺之路本就不易，谐星路线更是艰难。能否走下去，取决于是否被看见、被认可，并拥有留下来的机会。 这一晚，梁志强迎来从影50年的肯定，也让我们从中看见，本地电影正在面对现实的变化。 随着社交平台和短视频兴起，观影习惯改变，电影院票房下滑，戏院陆续关闭，放映空间越来越少，只剩下少数院线主导。 以独立电影《老破车》为例，本地导演甘龙发以六万新元的低成本，在短短十四天内完成拍摄，电影入选新加坡国际电影节“新加坡全景”单元开幕片，也获得金马影展肯定，成绩并不差。 ![梁志强迎来从影50年的肯定　也让人看到本地电影的坚持与妥协 ](https://www.shicheng.news/images/image/1778/17786443.avif?0) 导演甘龙发（左）与林继堂（右）出席《老破车》在东京国际电影节的首映礼和映后交流会。（人生有限电影公司提供） 然而，这类独立作品即使在影展受到关注，真正进入戏院时，往往只能安排限时放映，难以获得稳定的主流排片。 在这样的环境下，拍电影已不只是创作者想不想坚持的问题，而是有没有机会、有没有空间的问题。 对新一代导演来说，坚持与妥协之间，往往并不完全由自己决定。这也是在回顾梁志强50年电影生涯时，格外值得被看见的一层现实。