# 從大士電視城落幕 看新國年代劇興衰 URL: https://www.shicheng.news/zh-hant/v/6xA3y Published: 2023-08-18 Source: 獅城新聞 ![從大士電視城落幕 看新國年代劇興衰 ](https://www.shicheng.news/images/image/1728/17280080.avif?1692270028) 大士電視城將在2024年第二季被拆除。（海峽時報） **曾作為新加坡無數經典年代劇及古裝劇拍攝場景的大士電視城，即將在2024年第二季被夷為平地，正式走入歷史。這座承載著許多人回憶的電視城，啟用至今30年，見證本地電視劇的黃金時代。儘管已廢置多時，但一想到過去在電視城拍攝的點點滴滴，不少演員及幕後人員都為這個將消逝的場景感到唏噓。新中電視人也談拍攝年代劇面對的挑戰。** ![從大士電視城落幕 看新國年代劇興衰 ](https://www.shicheng.news/images/image/1728/17280081.avif?1692270027) 大士電視城年久失修，現已殘破不堪。（海峽時報） 風光一時的大士電視城（Tuas TV World），由新加坡廣播局（新傳媒前身）於1990年至1992年之間斥資3500萬元在大士建造。該設施占地6.6公頃，面積約9.2個足球場大，有八個場景，可供拍攝懷舊劇和古裝劇。 據報道，劇組首次利用電視城場景拍攝電視劇是在1994年，曾在那裡取景的國產劇包括《豆腐街》《新阿郎》《風雨柴船頭》《和平的代價》《東遊記》《出路》《福滿人間》《笑傲江湖》《瓊園咖啡香》等。此外，外國劇組如白靈參與的電視電影《新西遊記》（The Monkey King）2000年也曾在電視城取景。 ![從大士電視城落幕 看新國年代劇興衰 ](https://www.shicheng.news/images/image/1728/17280082.avif?1692270027) 大士電視城街景二樓的窗戶看起來搖搖欲墜。（海峽時報） 2001年開始，新傳媒減少拍攝年代劇和古裝劇。由於維持費用過於昂貴，大士電視城運作不到10年就停用，最後一部在那裡拍攝的劇集是《我來也》。該處後來轉為警察部隊的訓練設施。 大士電視城目前由內政部管理，預計會在9月中委任承包商展開拆除工作，工程會在明年第二季完成。屆時，內政部會把土地歸還新加坡土地管理局。 ![從大士電視城落幕 看新國年代劇興衰 ](https://www.shicheng.news/images/image/1728/17280083.avif?1692270027) 大士電視城嚴厲禁止公眾進入，鐵門外設有警方的「罪案警訊」（Crime Advisory）告示牌。（梁麒麟攝） 如今，公眾擅自進入電視城是違法的。南洋鄰里警局曾於2021年9月在臉書發文指出，大士電視城是保護區，嚴厲禁止公眾進入。疫情期間，有不少人因擅闖電視城遭警方逮捕。電視城大門外也設有警方的「罪案警訊」（Crime Advisory）告示牌，警告公眾止步。 慶幸的是，新傳媒《花樣人間》劇組曾於2012年重返電視城拍攝，讓久違的場景重現電視螢幕。 王尤紅重回電視城拍攝《花樣人間》時，因為場景年久失修，她擔心發生意外，精神壓力很大。（受訪者提供） 王尤紅：感謝自己當初的決定 《花樣人間》監製王尤紅接受《聯合早報》訪問時說：「很慶幸當初（回去拍攝）的決定，因為心底有個聲音告訴我，如果這次不回去拍，那個地方恐怕就快沒了。」 王尤紅1981年加入新廣戲劇組，大士電視城見證她從副導做到導演，再到監製的歲月。王尤紅憶述，年代劇一開始是找實景拍攝的，後來新廣在加利谷山舊址搭了古裝街供拍攝。彼時正值電視劇的黃金年代，規模小的街景供不應求。 王尤紅對初次到大士電視城拍攝的記憶歷歷在目，「看到新的東西很興奮，我記得那邊有甘榜、教堂、五腳基、店屋、古裝街等，該有的都有，從規模比較小的街景到這麼大的場地，真的很開心。」不僅如此，電視城覆蓋面積大，即使有兩個劇組同時拍攝，只要提前溝通，避開同個地點就行了。「那邊地方大，就算後來開始同步收音也不會干擾到別組拍攝。」 ![從大士電視城落幕 看新國年代劇興衰 ](https://www.shicheng.news/images/image/1728/17280084.avif?1692270026) （左起）王尤紅、陳美光、王沺裁、謝韻儀、唐琥、鄭琬齡、周全喜在大士電視城拍攝《奇緣3之灶神》。（受訪者提供） 難忘電視城的群戲和夜戲 聊及在電視城難忘的回憶，王尤紅娓娓道來：「記得《客家之歌》有一場戲，是比較大規模的群戲，講的是群眾示威暴動，殖民地警察來鎮暴。當時時間很緊促，四名男主角有生離死別的戲份，加上不同種族的群眾演員多，萬一處理不當，造成真的暴動怎麼辦？」 但正是因為拍攝難度高，拍攝過程卻出乎意料地順利，那場戲至今讓王尤紅印象深刻。「所有演員，包括群眾演員都一氣呵成，完美地呈現出你要的感覺，大家的默契和配合，真的讓人很感動。不只是我，（謝）韶光也曾經跟我說他很喜歡那場戲。」 ![從大士電視城落幕 看新國年代劇興衰 ](https://www.shicheng.news/images/image/1728/17280085.avif?1692270025) 中國女星白靈（右）和美國藝人Thomas Gibson（ 湯姆斯吉布森）2000年在大士電視城拍攝《新西遊記》。（檔案照） 另一個令她留下深刻記憶的是拍攝詭異劇《解連環》。范文芳和王沺裁在《解》里是「三世情人」，兩人從1920年愛到1995年，期間經歷了三世情。范文芳在劇中飾演女鬼，因此她的戲份都是月黑風高時在電視城拍攝的。 王尤紅說，當時製作組想要做一些不同的嘗試，包括拍攝一些陰森、詭譎的鏡頭。1990年代，電腦特效沒那麼先進，須要靠煙霧、風扇及打燈來烘托氣氛，在電視城拍攝會比較方便。另外，在那邊拍夜戲也比較合適，附近沒有住宅區，不會打擾到居民休息。 電視城地廣人稀，加上所拍攝的劇種，不免開始有一些鬼故事在工作人員之間流傳。王尤紅笑言：「那時候上廁所大家都很自動地結伴而去，等戲時相依為命似的聚在一起，這一幕讓我印象很深刻。」 重返電視城感觸良多 ![從大士電視城落幕 看新國年代劇興衰 ](https://www.shicheng.news/images/image/1728/17280086.avif?1692268863) 在《花樣人間》開鏡禮上，眾演員與監製王尤紅（左三）參與切燒豬拜神儀式。（檔案照） 經歷過大士電視城風光的年代，王尤紅時隔11年為《花樣人間》重回電視城時，卻有了不一樣的感觸。她形容道：「建築物少了一大半，因為年久失修看起來破爛不堪，二樓的窗戶搖搖欲墜，面目全非。落葉阻塞溝渠，積水變多，蚊蟲自然滋生。」 王尤紅說，電視城僅剩的建築物幾乎都是危樓，基於修復成本過高，她必須有所取捨，不能每棟都使用。「製片組的安全控管要做得充分，因為上二樓的樓梯或許會發生踩空意外；群眾演員沒戲時，也要確保他們不會亂走到一些危險的地方。精神壓力很大，誰在那邊出事我都得負責。」 ![從大士電視城落幕 看新國年代劇興衰 ](https://www.shicheng.news/images/image/1728/17280087.avif?1692270025) 《花樣人間》劇組2012年重回大士電視城拍攝，勾起無數劇迷的回憶。（新傳媒提供） 所幸劇集順利殺青，演員們也在那裡留下了美好回憶，王尤紅說：「我記得台灣藝人黃鴻升第一次到電視城時跟我說，『你們竟然有這樣的街景可以拍年代劇，好棒啊！』他的興奮和喜悅感染了我，讓我覺得當初的決定是對的，很值得。」 進入千禧年後，本土年代劇的產量開始遞減。王尤紅認為，製作成本及製作難度提高都是導因。隨著新加坡不斷發展，很多舊式建築已不復存在，「要拍年代劇就須要出國，加上服裝、道具等元素缺一不可，製作成本自然比較高。」 林麗慧：新傳媒致力在古裝、年代劇與時裝劇之間取得平衡。（取自新傳媒官網） 正籌備新的年代劇 新傳媒上一次製作華語年代劇，要追溯到2013年開始播出的建國三部曲電視劇《信約》系列。近年來，在新傳媒播放的年代劇多為英語劇，如《最後的夫人》《剃頭刀》系列，而具有年代劇元素的華語劇僅有上半年備受好評的《密宅》。 對此，新傳媒首席內容創作官林麗慧接受早報訪問時回應，新傳媒目前致力在古裝、年代劇與時裝劇之間取得平衡。她解釋，這種模式並不是新加坡獨有，是新傳媒透過觀察全球影視市場得出的結論。 林麗慧透露，新傳媒正在籌備新的年代劇項目，觀眾可以拭目以待。 ![從大士電視城落幕 看新國年代劇興衰 ](https://www.shicheng.news/images/image/1728/17280088.avif?1692270024) 周初明（左）與台灣藝人小鬼黃鴻升（右）2012年在大士電視城拍攝《花樣人間》。（新傳媒提供） 長信傳媒堅持製作南洋題材年代劇 反觀，長信傳媒自2018年開始聚焦在南洋年代劇，打造「南洋三部曲」。 新版《小娘惹》及《南洋女兒情》監製，長信傳媒集團董事長兼執行長郭靖宇與早報分享他鐘情於年代劇的原因。他以南僑機工、媽姐、紅頭巾等故事為例，「南洋題材的故事讓我覺得充滿了傳奇性，所謂的傳奇性就是聽起來不像是正常的生活邏輯，讓我打從心底覺得值得尊敬，被稱作為英雄、梟雄的故事。」 郭導透露，自己過去20年在中國大陸深耕於傳奇劇，他筆下寫過的幾十部傳奇劇，故事背景都集中在20世紀上半葉。「我的創作沒有說一定要拘泥於什麼，人生中碰到什麼讓我感動，我就去做。南洋題材的故事，延續了我過去傳奇劇中人物的張力，同時具備南洋文化，有新鮮感。」 郭靖宇：比起劇集引起的熱度，我更願意講故事，因為好的故事可以傳承下去。（檔案照） 拍年代劇挑戰多 然而，郭導坦言，拍攝年代劇的挑戰比其他劇種相對來得多一些。首先，年代劇場景要比古裝劇貴得多；年代劇的選角也與一般劇集不一樣。他說：「很多演員不願意演，認為這種劇不會大火，他們更傾向追求那種容易被看到的劇。」 除了現實考量，演員自身的條件也是一大重點。郭靖宇說：「所謂的『像』，是要樸實一點，不能一看就是矯揉造作的美女，打個比方，找個很瘦弱的女生去工地（飾演紅頭巾角色）也不行啊，她至少得看起來結實、健康。」 製作上挑戰不少，中國觀眾對南洋年代劇的反應如何？郭導說：「你講貼近他們身邊，譬如貪官的故事，他們肯定更喜歡。這類型（年代劇）的題材不一樣，有喜歡它的觀眾，能服務到這些相對合適的觀眾群就夠了。」他補充：「我個人其實不太喜歡『熱度』這個詞，現在網際網路會說你這個（作品）有沒有熱度，但我更願意講故事，如果是好的故事，有沒有熱度都無所謂，因為好的故事可以傳承下去。」 郭靖宇說，南洋題材劇集是長信傳媒的一個重要特色，公司會堅持製作下去。除了南洋三部曲收官作《南洋英雄》，他們也正籌備南洋幫會史詩劇《獅城山海》，預計將在馬來西亞柔佛州伊斯干達影視基地拍攝。 ![從大士電視城落幕 看新國年代劇興衰 ](https://www.shicheng.news/images/image/1728/17280089.avif?1692268863) 馬來西亞柔佛州伊斯干達影視基地的街景。（取自長信傳媒官網） 電視城拍戲 點滴回憶在心頭 曾在大士電視城拍戲的演員對那裡有什麼回憶？ ◆洪慧芳：等戲時聚在一起像過年 ![從大士電視城落幕 看新國年代劇興衰 ](https://www.shicheng.news/images/image/1728/17280090.avif?1692268863) 洪慧芳在《和平的代價》中飾演「齙牙嫂」，有不少戲在大士電視城拍攝。（檔案照、網際網路） 「大士電視城對我而言有家的感覺，以前我爺爺奶奶住在店屋，外公外婆住在甘榜。長大後這些地方都漸漸沒有了，所以當我到電視城拍戲時，有種很熟悉的感覺。」 洪慧芳回憶道，電視城的地點偏遠，附近沒有什麼地方可以買吃的，大家都會各自準備、打包食物進去。放飯或等戲的時候，大家凝聚力很強，會聚在一起天南地北地聊，還有人下棋打發時間，「好像過年時大家庭聚在一起的感覺。」 洪慧芳近日參與新傳媒中文時事組的節目錄製，重新回到大士電視城。「我們只是在外頭，沒有進去。但從外面看到建築物屋頂的瓦片都掉落，很陳舊了，很有感觸，雖然不舍，但覺得是時候畫下句點了。」 ◆鄭各評：本地歷史要由本地人來拍 ![從大士電視城落幕 看新國年代劇興衰 ](https://www.shicheng.news/images/image/1728/17280091.avif?1692268863) 鄭各評2012年回到大士電視城拍攝《花樣人間》，劇中與陳邦鋆（右圖右）合作。（檔案照） 「那時候拍《花樣人間》回到大士電視城，心情悲喜交集，因為看到重新翻修的『花香街』覺得很興奮，但走出那條街看到拍攝之外的建築物那麼殘破不堪，心想：怎麼會變成這樣？」 談及年代劇，身兼演員和監製身份的鄭各評有自己的見解，「年代劇可以呈現出我們的歷史，讓下一代人知道過去的人是怎麼走過來的。老實說，我覺得找西方名導來，也很難拍出那個味道。本地的歷史應該由本地人來拍。」 鄭各評透露，他手上有兩部年代劇的概念和初稿，「年代劇真的難做，尤其資金方面，所以我希望有一天能實現，把它們拍出來。」 ◆向云：都在睡夢中抵達電視城 ![從大士電視城落幕 看新國年代劇興衰 ](https://www.shicheng.news/images/image/1728/17280092.avif?1692268863) 向雲參與了兩個版本《小娘惹》的拍攝。（檔案照） 「對大士電視城的印象已經很模糊了，因為當年去那裡拍戲，都要一大早化裝，坐很久很久的巴士才抵達，一般上都是在睡夢中度過，走哪條路去也不知道。」 聽到電視城被拆除的消息，向雲覺得很失落，「前陣子加利谷山舊電視台也被拆除了，感覺那個年代的電視台完全走入歷史，告一個段落了。」 向雲說自己喜歡拍攝年代劇，「因為戲劇張力較強，服裝很美。」 ◆鄭斌輝：南洋題材年代劇有獨特味道 ![從大士電視城落幕 看新國年代劇興衰 ](https://www.shicheng.news/images/image/1728/17280093.avif?1692268863) 鄭斌輝出道的第二部戲便是年代劇《出路》。（檔案照） 「對大士電視城印象非常深刻，《出路》是我簽約後參與的第二部戲，很多場戲都是在那裡拍攝。當時身為新人，可以飾演劉妹那麼重要的角色，還和多位前輩對戲，真的是壓力十足，此生難忘。」 對於電視城被拆除，鄭斌輝覺得遺憾，「新加坡影視劇的拍攝地點已經少之又少。拆除電視城如此寫實的拍攝地點，我們的年代劇再也不一樣了。」 鄭斌輝認為，場景和服化道具難求，都是導致本土年代劇產量逐漸遞減的原因。但他深信，南洋題材的年代劇有獨特的味道，足以在不同劇種中獨樹一幟，「預算肯定會比平常的時裝劇多十幾二十倍，要在新加坡拿到這樣的預算，實在是太難了。拍攝一部好的年代劇，需要政府、電視台與製作單位一起合作，為打響新加坡劇名聲而願意冒險，才有可能再次大放異彩。」 圖/文：取自《聯合早報》