# 「從小就是問題少年的我，如何逆襲成為新加坡廣播局的公務員」 URL: https://www.shicheng.news/zh-hant/v/eqWvz Published: 2022-10-10 Source: 獅城新聞 編者按： 將自己的青春年華奉獻給新加坡電視事業，作者洪榮狄原是問題少年，最終一步步成為了新加坡廣播劇的高級公務員。 本文出自世界科技出版社出版的《回望加利谷山》一書。 1983年年底，我進入SBC；2006年年底，我離開 Mediacorp。SBC 和 Medi- acorp 都是同個機構，即新加坡電視台，位處幽靜的加利谷山。23年過去，變化是永恆。從SBC 到 TCS 到 Mediacorp，電視台換了三個名字；當年「上山」 時，我還是個剛出茅廬的小子，而今披半頭白髮，下山了。 我是個沒什麼長處的人，讀書成績很爛，運動、音樂什麼的也不行，所幸老天給我開了一扇小窗，賦予我胡思亂想和寫作的能力。我從少年時代開始，就醉心寫小說，心想如果能以寫作安身立命，那就太棒了。1983年初，我看到電視台開辦第一屆職業編劇訓練班的廣告，開心不已，豈能錯過良機。經過筆試後，我成為班上一員。當時電視台從香港請來一批以梁立人先生為首的電視人，計劃製作有本土色彩的華語電視劇。半年後，我踏上加利谷山，開始了我的編劇之路。 ![「從小就是問題少年的我，如何逆襲成為新加坡廣播局的公務員」](https://www.shicheng.news/images/image/1707/17072484.avif?1665325622) 作者（前排右二）是SBC 1983年第一屆編劇班學員。 第二排：左四歐玉盛、左五當時戲劇處處長馮仲漢、左六梁立人。 我何其幸運，能夢想成真。這要感謝當時以鄭東發先生為首的電視台管理層。那時的SBC（新加坡廣播局）是法定機構，員工屬「公務員」，有一套聘請 員工的準則。編劇這職位本須有大學文憑才能擔任，但管理層卻決定讓非大學畢業的我和另外幾名學員加入戲劇處。我心懷感恩，立定決心要寫好劇本，不負老天的眷顧。那時戲劇處剛成立，一切從無到有。拍攝一部電視劇，牽涉很廣，編劇、導演、演員、攝影、布景、燈光、道具、服飾、化妝、音效……等等，繁瑣複雜。梁立人先生從香港帶來一支專業團隊，創作由他親自領軍，製作由江龍負責，底下有編劇、監製、導演、剪輯、資料搜集等各方人馬，他們都有實戰的經驗，本地人則大多從培訓開始，其困難是可想而知的。但是，戲還是一場一場， 一集一集地拍出來了。我還記得《霧鎖南洋》的首映發布會上，觀眾看完第一集後，掌聲雷動，大家都激動不已，有人還眼眶含淚，那一幕我至今難忘。 本地劇初試啼聲，觀眾有批評，有指教，也給予肯定和支持，這讓製作得以持續，題材也更為廣泛，有時裝、古裝、武俠、科幻、懷舊……。電視台小山坡上的一片空地，搭起了古裝和早年新加坡街道的場景，穿著古裝和舊時代衣服的演員和臨演穿梭於街道上，讓人有走進時光隧道的感覺。我還記得拍攝《荒原》這部電視劇時，滿載黃沙的羅厘車一輛輛開來，把整條街道都鋪上黃沙，以製造中國北方沙塵滾滾的畫面，可見當時製作的認真。因製作量的增加，電視台的街景不足應用，大士影視城在上世紀90年代應運而生。這個影視城的面積有4個足球場大，容納了更多的景觀，有四、五十年代的新加坡建築，舊電影院、火車站、教堂、警察局、馬來村等。電視台的街景後來被火神吞噬，變成一片廢墟，大士影視城也在進入2000年後關閉，如今回想，不勝唏噓！ 我在戲劇處從助理編劇開始，再成為正式編劇。《陽光蜜糖》《少年英雄》和《鐵蝴蝶》等劇都有我的一分心血。我和創作組的夥伴們，充滿熱忱，全情投入，常常三更半夜仍留在辦公室埋頭寫劇本，聽見保安的腳步聲響起，忙熄燈屏息，免得被趕回家。每當新劇首映，看見文字化成畫面，總是激動莫名。街景、片場，成了我們最喜歡流連的地方。 當了兩年編劇後，我被擢升為編審，工作是協助「故事人」（帶領一組編劇進行創作的領頭人）「度橋」（廣東話，意指「想」、「創作」）故事、審改編劇的劇本。《調色板》《芝麻綠豆》《鐵警雄風》和《浮沉》等劇，都由我負責編審工作。當時的「故事人」以香港人為主，有江龍、趙志堅、程潔茵、王啟基等，我記憶最深的是江龍。他是演員出身，又是名導演，說起故事時「七情上面」，活靈活現，他或「化身」不同角色，投入劇情中，或「抽身」為一名導演，設計鏡頭、掌控氣氛。他說戲的時候，角色、畫面仿佛就在眼前。江龍讓我深深體會要成為一名成功的故事人，一定要先愛上自己創作的故事、設計的角色，並要掌控「講故事」的技巧，從而讓觀眾深陷其中，不可自拔。一部故事人本身都不投入的電視劇，是無法吸引觀眾，也是註定要失敗的。後來，我成為了「故事人」，都以此為戒。 看戲容易寫戲難，劇本創作從無到有，構思一部長20、30集的電視劇耗時耗力，非想像中簡單。首先，你的構思、意念得先經過「委員會」這關。「委員會」由總裁和各部門主管組成，我們當時稱「上故事」有如打「十八銅人巷」。身為主創的「故事人」，你得在十多雙眼睛的注視下，鼓其如簧之舌，讓頭頭們被你的故事給打動。有時上頭一句「故事不吸引人」，「老套、沒新意」，你就會像斗敗的公雞般走出會議室。故事通過了，還得把它寫成劇本，然後，要跟監製、導演、演員溝通，有時為了一場戲，編劇和導演會爭得面紅耳赤，劇本三易其稿是司空見慣的事，創作人員的辛苦和「委屈」非外人所能了解。可以說，每部電視劇都是故事人、編劇嘔心瀝血而來的。真正的考驗是在戲播出後，收視率和觀眾的口碑是評定一部劇成功與否的標準。每天收視成績出爐時，是大家最緊張的時候。「放榜」的布告欄前，有歡聲，也有淚水。戲收視好是要慶祝的。如果你在電視台的餐廳看見戲劇處的同事圍坐一起，歡聲笑語中吃著煮炒檔叫來的美食，那一定是某部電視劇「收視長紅」了。 戲一集集的寫，劇一部部的「出街」，「阿哥」、「阿姐」一個個的冒出頭來，我們這些默默耕耘的創作人，頭髮也日復一日地變白了。 1996年是我創作生涯中重要的一年。那時，我已經當了幾年故事人，創作了《雌雄大盜》和《真心男兒》等劇，累積了一定的經驗。我決定改變創作方向， 寫一部以牛車水「豆腐街」為背景的戲，劇名就叫《豆腐街》。我還記得這創作計劃提呈後，當時的總裁李焯堯先生很感興趣，很快就同意開拍。這劇「小刀鋸大樹」，不只取得很好的收視率和口碑，更打敗多部大製作，奪下當年「紅星大獎」的最佳電視劇獎項。這部劇讓我的創作能力得到肯定，上層開始把重點劇交給我負責。次年，以二戰時期為背景的《和平的代價》再次得到肯定，獲得「紅星大獎」和「亞洲電視大獎」的最佳電視劇獎項。兩年後，另一部重點劇《出路》也在收視和口碑中雙收。 ![「從小就是問題少年的我，如何逆襲成為新加坡廣播局的公務員」](https://www.shicheng.news/images/image/1707/17072485.avif?1665325622) 以二戰時期為背景的《和平的代價》電視劇。 90年代也是本地電視劇的鼎盛時期。當時，除了黃金時段的電視劇外，還有製作更為精良的電視電影，周末更推出了周末劇場。劇種百花齊放，台前幕後人才輩出。那是最美好、也最讓人懷念的年代。 2001年，媒體業迎來新局面。報業集團進軍電視廣播業，成立了「報業傳訊」，新加坡有了兩家電視台。U頻道的出現讓8頻道面對從未有過的強有力競爭。不少幕前幕後人「琵琶別抱」，跳槽去了報業傳訊，U頻道更買斷了TVB 電視劇的獨家播映權，8 頻道只能以本地劇迎戰。當時的七點黃金檔是兵家必爭之地。U頻道以港劇《真情》和台灣劇《阿城》出戰，來勢洶洶。上層把 「守 土」的任務交給了我。我策劃了一部長劇《荷蘭村》，原汁原味的新加坡故事， 你我身邊熟悉的人物，觀眾看得投入，創下了百萬收視率，打了一場漂亮的勝仗。我總算沒辜負公司的信任。 ![「從小就是問題少年的我，如何逆襲成為新加坡廣播局的公務員」](https://www.shicheng.news/images/image/1707/17072486.avif?1665325622) 《小娘惹》的兩位女主角，歐萱（左）和白薇秀（右）。 ![「從小就是問題少年的我，如何逆襲成為新加坡廣播局的公務員」](https://www.shicheng.news/images/image/1707/17072487.avif?1665325622) 兩位男主角，戚玉武（左）和姚彣隆（右）。 ![「從小就是問題少年的我，如何逆襲成為新加坡廣播局的公務員」](https://www.shicheng.news/images/image/1707/17072488.avif?1665325622) 三位主要演員，左起：潘玲玲、洪乙心和許美珍。 ![「從小就是問題少年的我，如何逆襲成為新加坡廣播局的公務員」](https://www.shicheng.news/images/image/1707/17072489.avif?1665325622) 兩位實力派演員，李茵珠（前）和林梅嬌（後）。 ![「從小就是問題少年的我，如何逆襲成為新加坡廣播局的公務員」](https://www.shicheng.news/images/image/1707/17072490.avif?1665325622) ![「從小就是問題少年的我，如何逆襲成為新加坡廣播局的公務員」](https://www.shicheng.news/images/image/1707/17072491.avif?1665325622) ![「從小就是問題少年的我，如何逆襲成為新加坡廣播局的公務員」](https://www.shicheng.news/images/image/1707/17072492.avif?1665325622) ![「從小就是問題少年的我，如何逆襲成為新加坡廣播局的公務員」](https://www.shicheng.news/images/image/1707/17072493.avif?1665325622) 《小娘惹》是作者較近期的作品，本頁劇照組合由新傳媒提供照片。 誰也意料不到，本地電視媒體的競爭不過曇花一現，隨著報業傳訊的結束， 本地電視又回到只此一家的時代，但競爭並沒結束，反而更為嚴苛。新媒體的崛起，韓劇、日劇、中國劇、歐美劇的出現，讓觀眾有更多的選擇。本地電視劇市場小，資金有限，要跟財雄勢大的外來劇爭一日長短，談何容易。我決定改變創作模式，把一直沿用的港式集體創作改為個人創作，全套劇本由我獨自完成。電視台有體製得遵守，我的新工作模式未必適合留在體制內。2006年底，我告別工作了23年的電視台，開始了我單打獨鬥的編劇生涯。單飛後，我陸續完成了《黃金路》《寶貝父女兵》《一房半廳一水缸》《小娘惹》《團圓飯》《唐山到南洋》《虎媽來了》和《118》等劇。必須說，這些劇，雖出自我的筆下，但也得到許多助力才得以和觀眾見面，比如《小娘惹》，如非當時的總裁周永強（Lucas Chow）先生大力支持，我這醞釀多年的「另類」題材也許會胎死腹中。還有監製、導演、演員等，也成就了我的許多劇作。我感激電視台對我的信任，對我不離不棄，還有同道們的盡心盡力，我才得以繼續創作到今時今日。 ![「從小就是問題少年的我，如何逆襲成為新加坡廣播局的公務員」](https://www.shicheng.news/images/image/1707/17072494.avif?1665325622) 2019年作者為中國版《小娘惹》修改劇本。 23年，我生命中最美好的時光，有幸在加利谷山上渡過。加利谷山的歲月，有著滿滿的回憶。上山下山的日子已經過去，但許多美好的記憶揮之不去，總會在不經意間浮現眼前。我感恩老天對我的眷顧，感激我在山上碰到的每一個貴人，讓我找到人生的定位。 加利谷山—— 一個讓我夢想成真，也是我永遠懷念的地方。 ![「從小就是問題少年的我，如何逆襲成為新加坡廣播局的公務員」](https://www.shicheng.news/images/image/1707/17072495.avif?1665325622) **洪榮狄** 作者簡介： 洪榮狄1983年加入新加坡廣播局（SBC）華文戲劇處，從助理編劇起步，到正式編劇、編審、劇本主創。2006年離開電視台，成為一名自由身編劇。創作過的電視劇有《豆腐街》《出路》《荷蘭村》《虎媽來了》《和平的代價》《黃金路》《一房半廳一水缸》《118》和《小娘惹》。洪榮狄被譽為是本地的「金牌編劇」。 《回望加利谷山》是第一本詳細記錄新加坡廣播電視發展史的重要中文書籍，是50多位曾在加利谷山新傳媒（MediaCorp）中文節目組的台前幕後人員撰寫的集體記憶，圖文並茂地講述了80年來發生在加利谷山（Caldecott Hill）的重大事件和許多不為人知的故事。 本書50個篇章分為八輯：統帥、先驅、廣播、新聞與時事、綜藝節目、華語戲劇、幕後大軍、熠熠星光，時間跨度從1942年日本占領新加坡時期一直到2016年新傳媒搬遷到緯壹科技城。真實地記錄了一批熱愛廣播電視事業的台前幕後人員，如何在摸索中學習，在學習中成長，從零開始不斷追求卓越；如何為觀眾製作更好更精彩的廣播和電視節目所付出的汗水和努力。 ![「從小就是問題少年的我，如何逆襲成為新加坡廣播局的公務員」](https://www.shicheng.news/images/image/1707/17072496.avif?1679362707)