# 梁志強迎來從影50年的肯定　也讓人看到本地電影的堅持與妥協 URL: https://www.shicheng.news/zh-hant/v/g2EJa Published: 2026-01-22 Source: 獅城新聞 ![梁志強迎來從影50年的肯定　也讓人看到本地電影的堅持與妥協 ](https://www.shicheng.news/images/image/1778/17786438.avif?0) 踏入2026年首個周五夜晚，全島電影圈在1月2日難得齊聚怡豐城嘉華電影城，為本地「千萬票房導演」梁志強，慶祝他投入演藝事業五十年。 不少重量級人物到場，包括特地從香港飛回來的退休電視人文樹森、年過八旬的電視綜藝導播郭元寶前輩，數百名曾參與梁志強共事的演員、片商、導演等人，場面熱鬧。 梁志強在從新加坡電影協會主席陳繼賢手中接獲終身成就獎時提到，1997年是他創作生涯的關鍵節點。 那一年，他參演邱金海執導的《12樓》，對電影產生了更濃厚的興趣，也因此萌生拍電影的念頭，繼而寫出了《錢不夠用》的劇本。 ![梁志強迎來從影50年的肯定　也讓人看到本地電影的堅持與妥協 ](https://www.shicheng.news/images/image/1778/17786439.avif?0) 梁志強（右）在1997年參演邱金海執導的《12樓》。（海峽時報） 只是，拍攝並未一帆風順，劇本完成後未能吸引到投資方，直到一家小型製作公司點頭加入。當時梁志強尚缺乏電影執導經驗，還由電視台資深導播協助，在經費受限的情況下，拍攝器材條件簡陋，收音效果亦不理想，整部作品是在「錢不夠用」的情況下完成。 真正讓人對《錢不夠用》側目的，是電影的語言選擇。 要知道，自1983年 「講華語運動」推行以來，方言在所有媒體，包括電台、電視、戲院老早被禁止，所有方言電影、電視劇只要在大眾媒體、戲院播發都得重新配音。 《錢不夠用》卻「敢敢」反其道而行，大量使用方言之餘，還毫不避諱地夾帶幾句福建粗話。這些語言原本只存在於生活日常、咖啡店與街頭巷尾；被帶進戲院放映空間，並成為電影劇情的一部分，在當年，無疑是一種破格的創舉。 梁志強的想法其實很直接，電影描寫的是居住在政府組屋的草根人物，而他們在現實生活中本來就使用方言，若電影硬要改成標準華語，反而顯得不自然。 不過，在當時的政策背景下，這樣的做法並非沒有風險，一部在語言使用上與政策背道而馳的電影，幾乎不可能通過上映。 ![梁志強迎來從影50年的肯定　也讓人看到本地電影的堅持與妥協 ](https://www.shicheng.news/images/image/1778/17786440.avif?0) 《錢不夠用》原聲帶封面。（J TEAM） 後來電影能夠順利上映，關鍵時刻有人出面支持，包括時任新聞及藝術部長楊榮文在內的幾位具影響力人士對《錢不夠用》電影的認可。 在製作條件有限的情況下，買下版權的邵氏院線原本預估票房約50萬新元。豈料，《錢不夠用》卻在本地創下約800萬新元票房，成績極為驚人。 這樣的票房結果，某種程度上印證了貼近生活的語言與題材，仍然擁有被觀眾接受的空間，觀眾對電影貼近生活題材產生的強烈共鳴。正是在這樣的背景下，梁志強當年對方言的堅持，為本地電影的發展奠定了基礎。 其後近三十年，本地電影在語言運用上逐漸轉變，福建話等方言也被視為合理而自然的敘事語言。回頭看，若當年在語言與審查層面那一關未能通過，本地電影的發展走向，或許會被徹底改寫。 當晚台上，梁志強說過一句話： 這番話，正好點出了新加坡演藝行業的現實。 ![梁志強迎來從影50年的肯定　也讓人看到本地電影的堅持與妥協 ](https://www.shicheng.news/images/image/1778/17786441.avif?0) 經典綜藝節目《搞笑行動》的班底莫小玲（左起）、梁志強、李國煌、鄭荔分和程旭輝再聚。（海峽時報） 李國煌也回憶，當年進入電視圈後，起初面對不少質疑與批評，甚至有人直言難以理解，為何會選擇一名外型並不討喜的人擔任演員。 當晚特別放映的，是梁志強於2003年執導的《跑吧孩子》。該片改編自伊朗電影《小鞋子》，以克制而細膩的方式呈現情感，當年入圍《第40屆金馬獎》兩項提名。 片中飾演妹妹的鄭智允拍攝時年僅十歲，憑藉自然真摯的演出奪下金馬獎最佳新演員，成為首位獲此殊榮的新加坡人，這項紀錄至今仍未被其他新加坡演員改寫。 ![梁志強迎來從影50年的肯定　也讓人看到本地電影的堅持與妥協 ](https://www.shicheng.news/images/image/1778/17786442.avif?0) 當年《跑吧孩子》的童星鄭智允（左）與梁志強合影。 （聯合早報） 多年未在公眾視野中露面的鄭智允，當晚驚喜現身。影片放映結束後，筆者在會場向鄭智允詢問她為何未再繼續演戲？ 這位話不多的前童星只是輕輕搖頭，示意那並非自己的興趣所在。 隨後，《聯合早報》記者在報道中引述她的回應表示「要想一想」，並未完全排除未來演戲或合作的可能性。 她十歲時站上銀幕演出並獲獎，一度被視為前途無量，後來卻選擇離開演藝圈。從旁觀者的角度來看，那些發生在童年時期的成就，多半是在大人的安排之下完成。長大之後，是否繼續走這條路，終究回到個人的選擇。 回看梁志強與李國煌的經歷，演藝之路本就不易，諧星路線更是艱難。能否走下去，取決於是否被看見、被認可，並擁有留下來的機會。 這一晚，梁志強迎來從影50年的肯定，也讓我們從中看見，本地電影正在面對現實的變化。 隨著社交平台和短視頻興起，觀影習慣改變，電影院票房下滑，戲院陸續關閉，放映空間越來越少，只剩下少數院線主導。 以獨立電影《老破車》為例，本地導演甘龍發以六萬新元的低成本，在短短十四天內完成拍攝，電影入選新加坡國際電影節「新加坡全景」單元開幕片，也獲得金馬影展肯定，成績並不差。 ![梁志強迎來從影50年的肯定　也讓人看到本地電影的堅持與妥協 ](https://www.shicheng.news/images/image/1778/17786443.avif?0) 導演甘龍發（左）與林繼堂（右）出席《老破車》在東京國際電影節的首映禮和映後交流會。（人生有限電影公司提供） 然而，這類獨立作品即使在影展受到關注，真正進入戲院時，往往只能安排限時放映，難以獲得穩定的主流排片。 在這樣的環境下，拍電影已不只是創作者想不想堅持的問題，而是有沒有機會、有沒有空間的問題。 對新一代導演來說，堅持與妥協之間，往往並不完全由自己決定。這也是在回顧梁志強50年電影生涯時，格外值得被看見的一層現實。