# 百年前掠過獅城上空的雁——「業餘」畫家查爾斯·戴斯

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Published: 2022-05-11
Source: 獅城新聞

1969年6月3日《海峽時報》載文《舊新加坡的繪畫現在能在大學美術館參觀》，介紹了紀念本地開埠150周年展覽上展出的查爾斯·安德魯·戴斯（Charles Andrew Dyce）的一組畫作和手稿《在海峽的散記1847》。這批作品創作於1842-1847年間，首次公諸於世。策展人William Willets認為它們是反映本地開埠初期景觀的倖存作品之一，為了解獅城作為現代城市的早期基本布局提供了寶貴線索。不過，展示後恰似曇花一現，這批珍品大多被束之高閣，2003年才出現在國大主題展上。2019年（新加坡開埠200周年），它們在國家圖書館特展《躍然紙上》亮相，其人其作品再度引起關注。

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The Town and Roadstead from Government Hill（圖源：國家圖書館《躍然紙上》特展）

**戴斯其人**

戴斯1816年3月21日出生於蘇格蘭，1842年從印度加爾各答抵達本地後居住過5年。據當年6月和7月《新加坡自由西報》刊登的告示可知，他自6月起擔任DYCE，MARTIN&CO.（很多資料寫為MARTIN，DYCE&CO.）採購員。其兄Alexander Dyce（後死於從馬尼拉來新加坡的海上，葬於本地）是該貿易公司創始人之一，由於Andrew和Alexandra名字很相似，人們常將兄弟倆弄混。實際上戴斯家族人才輩出，父親William Dyce是醫學博士兼講師，叔父任東印度公司官員，戴斯在家中14個孩子中排行第11，長兄是蘇格蘭外科醫生兼阿伯丁大學教授，還有一與父親同名之兄是前拉斐爾派的皇家藝術學院著名畫家，而堂兄弟、侄兒們非博士即工程師。據悉戴斯抵達本地後不久就在社交圈遊刃有餘，大概靠的就是這種家庭背景。

通過當年的報刊等可知，戴斯在本地5年間活躍於各領域，並且貢獻不菲。他積極參與推動舊橋翻新（幾經改建改名，現為愛琴橋）；為善牧主教座堂（The Cathedral of the Good Shepherd）設計尖頂；本地公共圖書館建立時，首頁捐款欄下就有其名，並且此後一直繳納會費，捐款，贈書；1844年本地舉行公開會議討論建醫院時，他建議各方出資，將貧民醫院和海員醫院合建成一個大型醫院，適用於所有族群，並捐助一百元。雖然從湯申的水彩畫看到兩者最終未能在同一屋檐下，但其撇開種族或社會階級之成見的仁愛之心可見一斑。他積極參與社區活動，是聖安德魯大教堂合唱團團員、業餘風琴演奏者。他邂逅Eliza Hyde，於1845年11月成婚，就是共同參加合唱團時結下的姻緣。他是業餘戲劇團的熱心成員，甚至還拿起畫筆為舞台繪製布景。有資料指出戴斯所繪Singapore from Sandy point之景色，就被用作上述布景。據考證此畫中景色是丹戎禺（Tanjong Rhu）早期原貌。包括此畫在內，戴斯一些畫常被用作書上的插圖，成為那個時代喜聞樂見的畫作。

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Singapore from Sandy point（圖源：Sketches in the Straits）

他還參與了賽馬場的工作，化名「Templeton」擔任The Sporting Club（新加坡賽馬公會的前生）首任秘書（secretary）和書記（clerk）。有一些史料，包括《海峽時報》1876年5月13日稱W.H.Read是賽馬公會首任秘書，在隔周的5月20日該報作者又做了更正，而百克利也記載戴斯為首任秘書。《新加坡華人百年史》將The Sporting Club譯為「賽馬運動俱樂部」，而1843年12月的《新加坡自由西報》以秘書Templeton名義發出的布告是帆船賽事。看來該俱樂部早期運動不限於賽馬。

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戴斯任賽馬公會首任秘書的報道，1876年5月20日的剪報

戴斯亦為1845年在新加坡創立的共濟會的創始人之一，據稱他在印度時已與該組織有關聯。他在此神秘組織的身份是高級督導員（Senior Warden），僅次於一號尊主。這無疑為戴斯平添了神秘色彩。不過，他的手稿從未提及此組織，反而是記錄下了華人私會黨情況。莫非調查私會黨等也是其工作？

戴斯在各領域的活躍，成就了其社會地位。《新加坡自由西報》1843年10月12日和翌年5月30日連續報道了戴斯擔任大陪審團的陪審員，而該報1846年9月、10月多次刊登了總督巴特沃思簽署的「政府通告」，告知紳士戴斯先生於新加坡被任命為三州府（海峽殖民地）的治安官兼該殖民地海事部司法院元帥（Marshal of the Court of Judicature of Admiralty Jurisdiction）。不過，正當社會地位如日中天時，其行蹤此後就像斷了線的風箏突然消失。據推測他去了南非，隨後到印度某家公司工作。1853年4月8日戴斯離世，年僅37歲，葬於加爾各答基督教公墓。

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政府的通告，1843年10月12日的剪報

他在新加坡5年的歲月有過耀眼的輝煌，但隨著時間的流逝逐漸被遺忘，再度引人矚目是於1968年。當時有人拍賣收藏的戴斯繪畫和手稿，其存在及其作品之真價才為世人所知。作品被倫敦藝術經銷商買下，William Willets先生獲知此消息後，聯繫了本地一家企業以585英鎊收購，並於1969年正式捐贈新加坡國立大學博物館。值得一提的是，有關購來的海峽殖民地手稿與繪畫數量，不論是六七十年代的報刊報道還是相關著作，乃至特展，都各持其說，令人一頭霧水。

**戴斯其文**

戴斯的《在海峽的散記1847》，字體瘦勁峻逸，清俊工整。所用稿紙大小有異，據稱大多為49乘63公分大小。

手稿是戴斯為獻給海峽殖民地總督巴特沃思而作。這一海峽生活筆記，反映了當時西方人對東南亞和東方的觀察和認知。對於新加坡的描述，現存手稿約22頁，7000多字，記錄了風土民情、人文地理。宏觀方面，記載有人口比例和數據、貿易額等；微觀方面，聚焦於社會百態，如醫療業、學校、娛樂、報紙、種植業、華人寺廟、西方教堂、各種建築、華社慈善家、平民生活狀況等，並且直面社會的陰暗面。

他對鴉片尤為關注。鴉片在開埠初期可以公開吸食，帶來深刻的社會問題。在描述成排的鴉片館後，對於鴉片中毒者，他寫道：「鴉片館門前半裸骯髒菸鬼，由於太窮無法踏進煙館門，寧可賴在門口以滿足那種對美味毒藥的渴望。」

「華人一旦投降了毒品，會燒盡最後一分錢，直到死去都很少能脫身。」為此，他間接批評政府以發鴉片許可證牟利，指出政府對鴉片在島上擴散並非沒有責任，因為他們從鴉片館獲益高達1萬7000英鎊。

戴斯還指出本地的物價與收入問題，認為與海峽其他兩個定居點（或印度任何地方）相比，新加坡的生活費用非常高。他舉例說本地購買四分之一頭羊需11元，而在印度許多地方只需1盧比，即使在加爾各答3到4盧比也能買到。與此相對，本地底層者每月收入很低，家庭幫傭為3至10元，農業勞動力約3元，華人苦力大約9至10元，生活艱辛。這些都顯示了他對平民生活的關注。

手稿的封面構圖巧妙，其中的風景畫，手稿說明是轉入聖約翰島之後的景色，十分寫實，能看到城鎮和島嶼的輪廓。翻開手稿，文字四周繪有花卉、飛禽、果實圖案或類似幾何圖案，構圖匠心獨具，線條靈動細膩，各頁相異，令人嘆賞。手稿的精美圖案所產生寧靜與浪漫之感，與記實性的文字，尤其是有關社會陰暗面的文字形成了鮮明對比。然而，正是這凝重的文字為後人留下了社會底層的真實寫照。

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戴斯手稿封面（圖源：Sketches in the Straits）

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戴斯手稿（圖源：Sketches in the Straits）

**戴斯其畫**

戴斯的畫作，題材以海峽各地景物為主，也有描繪印度和非洲等地的，以新加坡景物為題材的至少有16幅。

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戴斯作品The Esplanade（圖源：Sketches in the Straits）

在照相機普及以前，許多歐洲畫家喜歡繪製風景畫在歐洲市場出版，這既能滿足那些渴望了解異國情調的人，又能記錄遊歷之地。戴斯秉承了這種藝術家的傳統，以畫筆忠實地記錄了本地的自然與人文景觀。

例如，福康寧山俯瞰市街圖，左下方為福康寧山一角，沿著山腳展開的是市街建築群，錯落有序地分布在新加坡河兩岸。緊貼山腳露出大屋頂的是公共建築，其中的集會室（the Assembly Rooms）後來改為劇院廳，遠景是帆船來往的港灣。圖中人物、建築等描繪十分細膩準確，酷似照片效果，完美地呈現了當時的市街風景。不僅如此，他還在手稿里對此圖中集會室的來龍去脈和室內的設計、規劃用途等作了說明。前文提到他所畫的布景就是用在此處舞台。

再如教堂、法院大樓遠眺圖，描繪了兩建築與大操場的景象。在手稿中，戴斯則描述了當時教堂的一些人和事、法院的運作方法與發生的故事。這個大操場便是新加坡建國後多次舉行國慶慶典的主要場地。

又如彩圖所繪Cairnhill，是不可多得的新加坡早期肉豆蔻種植園全景，山上是1840年在東陵區聳立起的第一座建築。房主兼園主Charles Carnie（MARTIN，DYCE&CO.合伙人之一）種植了近五千株肉豆蔻。園區連接到現烏節路一帶。「烏節」音譯自英語「Orchard」一詞，意為果園，此圖形象地說明該路名稱的由來。

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Cairnhill（圖源：Sketches in the Straits）

有關作畫與寫作的動機，戴斯在手稿首頁作了說明：新加坡剛剛開埠，發展迅速，在短時間內由一貧瘠之島成長為可與世界各地通商之地。雖然英國很多人已經通過各種渠道知道其存在，但仍有人不了解其真實的地理位置、面積、面貌等。「為了消除此種盲區」，畫下了寫實風景畫，既能喚起那些已經從這裡歸國者的回憶，又能「向公眾公開這一作為海峽和英國最傑出殖民地之一的忠實代表」。

戴斯的風景畫不僅是藝術珍品，更是珍貴的歷史載體。它們如實地描繪了本地正在進行殖民的景象，反映了這一新興城鎮正根據殖民者的品味和技術進行布局。

儘管在手稿中暴露了英國這塊新殖民地的社會陰暗面，但戴斯對於新加坡作為英國前哨基地還是深感自豪的，甚至把它作為「非常安全的地方」推薦為移居國外的佳地。並且，他還對新加坡的未來充滿遠見卓識，認為定會超越1786年開埠的檳城。他在本地時，正處於中國上海、寧波等地開港之際，很多人認為新加坡會受打擊，戴斯則舉例強調新加坡有競爭的能力與優勢。跟他預見的一樣，新加坡迅速崛起，並且成為東南亞航運中心。

戴斯名不見經傳，有關生平的資料極少，筆者苦尋其肖像至今未果。對於這一恰似其參加的共濟會一樣神秘的人物，20世紀70年代報刊稱之為既時尚又豪邁的社交分子。不過，儘管可能是業餘的，筆者在此則更願意稱之為畫家。戴斯在獅城僅僅5年，時間之短暫恰似掠過獅城上空的雁，卻以畫作與文字為後人留下了寶貴的記錄。雁過留聲，雖經百年之久，其聲仍在獅城上空悠然迴蕩。

**參考文獻**

\[1\] Irene Lim (2003), Sketches in The Straits.

\[2\] The Singapore Free Press and Mercantile Advertiser: 16 June & 7 July 1842, 12 October & 28 December 1843, 30 May 1844, 24 September 1846, 1 & 8 October 1846.

\[3\] The Straits Times: 26 November 1845, 3 June 1969, 15 & 20 May 1876.

\[4\] New Nation: 3 & 10 March 1972, 26 December 1974.

\[5\] Singapore Daily Times, 29 April 1879.

（作者為晚晴園華文義務導覽員）

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