# 風華絕代 精粹存焉——記《會館精粹展》 URL: https://www.shicheng.news/zh-hant/v/nNAZz Published: 2022-12-28 Source: 獅城新聞 ![風華絕代 精粹存焉——記《會館精粹展》](https://www.shicheng.news/images/image/1712/17126590.avif?1679322279) ▲林子平書法《世紀跨越》 2022年6月3日，新加坡華族文化中心和新加坡宗鄉會館聯合總會攜手聯辦的《會館精粹展》開幕，這是本地首次舉辦宗鄉團體的藝術收藏品展覽。開幕禮主賓為貿工部兼文化、社區及青年部政務部長劉燕玲，華族文化中心主席暨宗鄉總會名譽會長蔡天寶，宗鄉總會會長蔡其生蒞臨出席，與參展會館代表和各界名流、展出作品的部分在世藝術家等近100人共同見證了這一歷史時刻。 參與展出的16個宗鄉團體是：新加坡福建會館、新加坡潮州八邑會館、新加坡福州會館、金門會館、南洋普寧會館、符氏社（祖祠）、新加坡安溪會館、新加坡晉江會館、朱氏公會、潮陽公會、澄海會館、南洋沈氏公會、新加坡永春會館、新加坡南安會館、新加坡莆田會館、新加坡廈門公會。展覽旨在團結華社，加強彼此聯繫，也是新加坡華族文化中心建成5周年慶的亮點節目。 ![風華絕代 精粹存焉——記《會館精粹展》](https://www.shicheng.news/images/image/1712/17126591.avif?1679322278) ▲朱慶光油畫《金魚》 據悉，華族文化中心展覽團隊至少花了一年時間籌備展覽，經過仔細甄別，展出超過80件藏品，其中不乏一些國人難得一見的大師之作和歷史名人舊跡，比如今年102歲的林子平的墨寶《世紀跨越》和畫作。林子平以「糊塗字」（又稱「樹字」）聞名，自成一體，對傳承2000餘年的中國正統書法體系進行具現代主義結構意識的革新，彌合書法與繪畫的界限，令人刮目相看。朱慶光（1931-2019）的兩幅油畫作品分別是《金魚》和《鴿子》，是畫家的經典題材。他畢業於南洋美專，曾任新華學校校長30年。1950年代至1970年代，朱慶光畫過60多幅牛車水舊街景，其中四幅被新郵政選作首日封和郵票。1966年，他以一幅題為「燈籠製作者」的油畫奪得有33國畫家參與的世界繪畫比賽的亞非組首獎，為新加坡爭得榮譽。他的畫風與本區域另一位蜚聲國際的油畫大師李曼峰（1913-1988）如出一格，繪畫主體比較寫實，無論是光線還是細節都顯示出畫家敏銳的觀察力和紮實的專業素養。畫面背景則不完全參照一般西洋風景畫的透視原理，而是融合中國傳統水墨畫的平面散點透視技法，利用散淡的霧氣在虛實之間營造亦真亦幻的效果，清晰標示出畫家的東方文化背景和所信奉的哲學和禪學理念，與單純的西方現代寫實主義和浪漫主義明顯區隔開來。這是一種文化信仰的力量，也是畫家強大的內心自信。 ![風華絕代 精粹存焉——記《會館精粹展》](https://www.shicheng.news/images/image/1712/17126592.avif?1679322278) ▲林子平糊塗字書法《明月幾時有》 徐悲鴻為安溪會館所作《奔馬圖》是本次展覽的另一重要作品，也是近年來首次對外公開展示。徐悲鴻在近代中國美術史上影響巨大，幾無人可出其右。他早年留學法國，專攻油畫，但最為世人熟知的還是在宣紙上創作的水墨奔馬。1915年，20歲的徐悲鴻在上海以一匹墨馬投書高劍父、高奇峰兄弟所辦藝術雜誌，獲贊「雖古之韓干，無以過也」。徐悲鴻與南洋結緣頗深，一生至少7次到訪新加坡，住在南洋兄弟菸草公司總經理黃曼士位於芽籠的江夏堂。1939年，徐悲鴻在維多利亞紀念堂舉辦展覽，後移至中華總商會。本作品在題款中記為廿八年（民國二十八年），即1939年所作。徐悲鴻辦展賣畫是為抗戰籌款，本地華社人士都竭力襄助。這幅作品據稱是當時僑領林慶年購入後轉贈安溪會館的。 ![風華絕代 精粹存焉——記《會館精粹展》](https://www.shicheng.news/images/image/1712/17126593.avif?1679322277) ▲徐悲鴻水墨作品《奔馬圖》 展覽上還有其他本地著名藝術家，如劉抗、陳宗瑞、沈雁、吳在炎、賴瑞龍、鄭志道、陳克湛、陳財忠等人的畫作，也有傅子昭、許允之（與譚恆甫、吳緯若並稱「星洲三大書法家」）、黃勖吾、邱少華等老一輩書法家和新一代書法家，如洪雲生、沈松機、王懷正、王運開、紀民貞等人的書法作品以及民國時期政要人物手跡，如：林森（1868-1943，曾任國民政府主席，出訪菲律賓、澳大利亞、美、英、德、法等國並慰問在地華僑，是中國國家元首首次出國訪問）、陳紹寬（1889-1969，中華民國海軍一級上將，海軍部長、海軍總司令。1937年任國民政府代表團副團長參加英王喬治六世加冕覲禮。1945年赴美參加聯合國大會，參與制訂《聯合國憲章》。1949年後出任福建省人民政府副主席、副省長）、于右任（1879-1964，曾任國民政府監察院院長34年，中國近代書法大家，傳為20世紀中國書壇力可扛鼎者，與滿清溥儀帝師鄭孝胥共稱「北於南鄭」，稱「當代草聖」），以及台灣詩人余光中的父親余超英與國民政府陸軍中將、參謀總長余承堯（1898-1993）合作的圖畫，余超英早年曾來南洋開辦華文學校。 ![風華絕代 精粹存焉——記《會館精粹展》](https://www.shicheng.news/images/image/1712/17126594.avif?1679322277) ▲劉抗油畫風景及中國水墨畫作品 展覽大廳正中是一排10幅潘受（1911-1999）書法，氣勢撼人。潘受因在南洋大學籌建和初創時貢獻良多而獲譽，曾被我國總理吳作棟稱為國寶。1976年，潘受搜集古人為南安所賦詩詞寫成書法，贈予南安鄉親，其運筆飄逸灑脫，清俊絕俗。 最為令人拍案驚奇的是，1957年，時年5歲的海南兒童符世仁書贈符氏社之巨幅對聯。該對聯自署5歲裔孫，一時讓參與藏品鑑別的專家組成員疑惑不已。好在藉助1958年中國出版的一襲舊報紙和所刊發照片，確定這頗具滄桑古風的清代館閣體書法實出自稚童之手。 ![風華絕代 精粹存焉——記《會館精粹展》](https://www.shicheng.news/images/image/1712/17126595.avif?1679322277) ▲大廳正中的10幅潘受書法 ![風華絕代 精粹存焉——記《會館精粹展》](https://www.shicheng.news/images/image/1712/17126596.avif?1679322276) ▲五歲兒童符世仁書法對聯 本次展覽不僅精心遴選佳作，亦認真組織專家對作品鑑識和藝術賞析，同時把不易辨認的書法、題款、署名、鈐印以及作品中的全部古典詩詞和文言全部進行華文和英文解讀，讓我國各族群觀眾都能領略每一處微小的藝術細節，這在新加坡頗為罕見，卻是相當有價值、有意義的嘗試。 江山代有才人出，各領風騷數百年，縱觀此展，新加坡是所謂文化沙漠的不實之言不攻自破矣。 （作者為本刊特約撰稿、本地水墨畫家、獨立策展人兼國家美術館藝術論文翻譯） ![風華絕代 精粹存焉——記《會館精粹展》](https://www.shicheng.news/images/image/1712/17126598.avif?1672138024) ![風華絕代 精粹存焉——記《會館精粹展》](https://www.shicheng.news/images/image/1712/17126601.avif?1679322276)