# 新加坡劇作人：想傳承華人獨特的文化 URL: https://www.shicheng.news/zh-hant/v/nzaBJ Published: 2020-01-17 Source: 獅城新聞 ![新加坡劇作人：想傳承華人獨特的文化](https://www.shicheng.news/images/image/1619/16198359.avif?1589858201) 中國僑網1月17日電 據新加坡《聯合早報》報道，新加坡雙語劇團Toy肥料廠已成立30年，演出了大小製作近200部。 近年來，新加坡華語劇市場預冷。被問及Toy肥料廠劇團未來的發展時，藝術總監吳文德笑說：「如果劇團做不下去，我就去當小販，我廚藝不錯！」 對一個新加坡的戲劇團體而言，能走過30年，算資深老團了。吳文德笑說：「我一開始就在，攆也攆不走。」 肥料廠劇團的創立和存在，從一個側面反映新加坡劇場圖景，隨社會沿革與文化演變一起發生的種種變化。 **從玩樂中發掘藝術深層意義** 1990年，12名志趣相投、年歲相仿的朋友，一起參與實踐劇場《老九》演出，當時實踐劇場還叫實踐話劇團，一群年輕人為《老九》學習皮影表演。演出結束後，大家仍聚在一起，不願散去，其中就有吳文德，還有何家偉、劉俊葳等。 吳文德說：「有一些難捨難分能當機立斷，但那時我們一群年少無知的初生之犢，竟決定成立一個劇團，讓12個朋友能搞創作。」 劇團名稱中之所以有「Toy」，是為紀念幫他們啟蒙的泰國皮影大師，大師泰文名中有個「Toy」，那中文名該怎麼起呢？「我們想不如把這個劇團當做一個能灌溉藝術，為藝術施肥的地方，所以中文名定名為肥料廠。」吳文德說：「Toy硬要理解成玩具也可以，我們就是從玩樂中發掘藝術的深層意義，或者探討娛樂的價值。」 有的劇場人將「娛樂」排除在戲劇外，但肥料廠開宗明義要把娛樂帶入戲劇中。 自小看街戲長大的吳文德，在娛樂性十足的街戲演出中得到享受，他理解大眾對娛樂的需求，他強調，藝術性強的作品也應從娛樂角度上服務大眾——吳文德帶著這樣的心態一頭扎進戲劇創作中，他沒有特別在乎肥料廠能營運多久，笑說還以為開個三年，團就關了。 「事實上，創作讓我大多數時間都挺開心的，這30年來開心的事情比較多。」吳文德說自己天性開朗，因而在創作中注入正面的個性，想用作品鼓勵大家都活得更自由、奔放、豪放一些。 他笑稱，「不覺得自己有多『痛苦』，可能這就是我還沒變成什麼巨匠的原因。」雖然他也創作過很悲劇的繼續，有時候難免耽溺於一種悽美感之中，還是時常提醒自己，還是讓觀眾多笑一笑吧。 肥料廠至今，粗估大大小小製作了將近200部。這其中，有幾部是吳文德一想起來，覺得還挺驕傲的。 其中之一是1994年的方言劇《剃頭刀》，承繼母親的戲劇細胞，年輕的吳文德決定以母親大半生演福建街戲的經歷為藍本，導演一台現代大戲，講述傳統藝術的衰落。這部作品重演至少四次，也曾遠赴中國和埃及巡演，亦讓吳文德得到不少獎項。 吳文德感慨：「我23歲寫出的一個劇本，到現在大家還記得，而且仍在翻演。從沒想到《剃頭刀》會有這麼長的一個劇場生命，我何德何能？」 戲中故事發生在上世紀40年代，以街戲演員的人生經歷折射傳統戲班走上「死路一條」的過程，說的雖是吳文德母親的故事，卻反映街戲沒落以及新加坡社會的轉變。 2008年的英語劇《詠蟹花》，描寫封建時期女性被壓抑的生活，背景是清朝一個貴族人家，五個裹著「三寸金蓮」的女兒們，聚在一起為父親準備隔日60大壽的蟹宴，並夢想成立一個女子詩社。該劇改編成華語版後，在2010年於北京舉辦的「中國國家話劇院第四屆國際戲劇季」戲劇節上，被介紹給中國觀眾。 **近年偏愛中華文化素材** 吳文德近年偏愛從中華文化或古典文化中拾取可以發想的素材，比如在新加坡國際藝術節上演出的《南柯一夢》，以及馬上要在華藝節上登場的《竹林七賢》。前者是年輕編劇朱昕辰根據中國明代劇作家湯顯祖史詩劇作《南柯記》改編而成《南柯一夢》三部曲，後者是許聲亮、吳文德以三國魏晉時期《竹林七賢》故事為創作靈感的現代舞台劇。 「中華文明太深奧太有魅力了，我們老祖宗流傳下來的東西，有很多能讓我再創造或繼續探研，就算我把餘生精力用在這樣的創作上，也有取之不盡用之不竭的題材。」吳文德說：「如果每年我都有機會推出一個與中華文明相關的原創演出，無論大小，我都會相當重視也珍視。」 吳文德正閱讀有關草藥的資料，研讀草藥薰香怎樣影響人的健康和思維。他說：「我要寫一個關於藥香的新劇本。之所以想做這樣的作品，是想傳承我們華人獨特的文化，因為願把這些東西學好的年輕華族子民越來越少，這是很危險的。」 談及本地華文文化凋敝的現狀，吳文德說：「我倒有一種逆向思維，既然面臨這樣的文化窘況，我們更須做一些體現中華文化精髓的深層次作品，這樣你才更可能被它的精闢性吸引。」 **肥料廠專注於原創** 談到未來規劃，吳文德說肥料廠只有一個目標，就是與時俱進。「我不太相信這一秒定出的一個藝術方向，跟五年後的世界還能吻合，我避免這樣的定格。肥料廠要專注於原創，要根據當下現實狀況去創作，讓戲劇跟觀眾的思維、精神、需求直接掛鉤和對話。」 吳文德並不是太在意經濟上的收入：「我反正想，有多點錢，就多加幾個魚丸，沒那麼多前，就只吃面嘛。」他說，「我的真心話是：能寫詩，能寫劇本，我已經很富裕了。」 他坦言，偶爾會擔心五年十年後華語戲劇是否存在。吳文德笑說：「如果劇團做不下去，我就去當小販，我廚藝不錯！」