徐悲鴻曾經帶女學生私奔……
徐悲鴻書法師承康有為……
徐悲鴻曾經每天靠麵包和涼白開水充飢……
但，吉人天相，出門遇貴人
且聽本文徐徐道來。
很多人不知道，原來徐悲鴻竟有過幾段極其落魄的歲月，甚至有段時候每天只能靠啃麵包、喝涼水過日子……
如果不是中國和
的幾位黃姓友人，雪中送炭，一路幫扶，這位中國書畫界的大師說不定就沉淪在這些落拓歲月當中，永無出頭之日。所以，他曾經用名「黃扶」，表示對黃姓友人的感謝。
第一位貴人：黃警頑
第一位出現在徐悲鴻生命中的貴人，是黃警頑。
1915年，徐悲鴻20歲，離開家鄉江蘇宜興，來到上海。當時，黃警頑在商務印擔任幹事，專門負責與外界交際。他在商界有幾個雅號——「會說話的活動櫃堂」「沒有字的人名大辭典」「活廣告」「交際博士」。
徐悲鴻剛來到上海時，找不到工作，窮途落魄。他酷愛讀書，卻買不起書，只好到「商務」的書店去「站讀」，日子久了，便與黃警頑熟識。雖然徐悲鴻從不購書，但黃警頑並沒有看不起他，而且還安排他住進了自己的宿舍。
（黃警頑）
不但如此，黃警頑還請徐悲鴻畫了「商務」的第一幅廣告，廣告稿費為他解決了一點生活上的困難。後來，黃警頑把徐悲鴻引見給商務印書館《小說月報》主編惲鐵樵。惲鐵樵認為可以推薦徐悲鴻畫語文教科書的插圖，但語文部的負責人不同意錄用徐悲鴻，此事因而作罷。
徐悲鴻失望之餘，向黃警頑告別。黃覺得他神色有異，就尾隨徐悲鴻，黃警頑見他在黃浦江邊徘徊，怕徐悲鴻尋短見，衝到徐悲鴻身後將他抱住，拉回到宿舍。後來，在上海的這段最艱難的日子，徐悲鴻就是與黃警頑同吃同住的，解決了燃眉之急。
第二位貴人：黃震之
第二位出現在徐悲鴻生命中的貴人，是黃震之。
在」跳江「事件的幾天後，黃警頑為徐悲鴻打聽到一位宜興同鄉喜歡畫，這位同鄉讓徐悲鴻畫一幅畫送過去。
（黃震之）
徐悲鴻的畫剛好被書畫收藏家黃震之看見。黃震之十分欣賞徐悲鴻的才華。後來，徐悲鴻由於生活困頓，計劃離開上海時，黃震之把他經營的「新世界」棋牌室（一說吸煙室）主動提供出來，作為徐悲鴻的居所與畫室。不過，黃震之與他約定，只能在他們不打牌時使用。
儘管如此，已經是雪中送炭。而且，黃震之還承諾生活資助，並極力把他引薦給出版社，徐悲鴻這才得以繼續創作，重燃希望。
很可惜的是，後來黃震之生意失敗而破產。
一度改名「黃扶」
後來，徐悲鴻為了預備赴法國學習繪畫，在震旦大學讀了半年的法文。但是，學費高昂，仍然是黃警頑和當時已經破產的黃震之卻給他打氣，願意資助他學習讀書。
徐悲鴻感激不盡，到大學報到的那天，新生名單里找不到「徐悲鴻」。原來，為了感念兩位好友貴人的恩德，徐悲鴻用了筆名「黃扶」。
後來，徐悲鴻功成名就，1947年在主持北平藝專學校時，邀黃警頑北上，讓他在學校任職。1953年，徐悲鴻還和黃警頑約定：兩人中如果誰後死，誰就有義務和責任把兩人早年相識的經歷寫出來，果然，徐悲鴻於1953年去世後，就由黃警頑口述，完成了《記徐悲鴻在上海的一段經歷》的文章，而徐悲鴻雖然去世，黃警頑也仍然留在中央美術學院從事工會的工作。
第三位貴人：黃孟圭
第三個出現在徐悲鴻生命中的貴人，是黃孟圭。
1919年，徐悲鴻獲官費到法國學畫。那幾年中國局勢風起雲湧，官費津貼時斷時續。到了1924年，經濟大蕭條，徐悲鴻在法國找工作不容易，即便妻子蔣碧微做繡花工補貼家用，仍是捉襟見肘，有時貧窮到幾乎斷炊，更別說買船票回去中國。
此時的徐悲鴻，落魄不堪。他在畫作上題字：「時為來歐最貧困之節，至無可控告也。」
再題：「悲鴻在歐最倒運時。」
1925年，他回憶四年前參加法國藝人展覽會時說：「已暮春，忽大雪。余無外衣，會中寒甚，不禁受而歸……遂成不治之胃病…… 今已四年，病作如故，作輒大痛…… 雖然一息尚存，胡能自己。「
就在這時，他結識了黃孟圭。黃孟圭是清末武狀元黃培松的侄兒，曾留學美國，獲教育碩士學位。1925年，黃孟圭是福建省教育廳長，轉歐州考察，在中國駐法國大使館巧遇徐悲鴻。當時，徐悲鴻正是到使館查詢官費的下落。兩人一見如故。
（徐悲鴻、黃孟圭、黃曼士）
徐悲鴻邀請黃孟圭次日到自己住處看畫。黃孟圭看後驚為神作，並且知道徐悲鴻留學官費已斷，家徒四壁，生活越來越艱難，而且沒錢買船票回中國。黃孟圭於是給在
的弟弟黃曼士寫信，向黃曼士介紹徐悲鴻，而且還交給徐悲鴻一封信，讓他帶給弟弟。
黃孟圭認識徐悲鴻之後，不時把自己的有限收入與徐氏夫婦分享，再也無力寄錢回福州給妻子。時隔多年，黃氏夫妻提起此事，還引為笑談。
正因為有了黃孟圭的引見，才有了徐悲鴻後來在新加坡的輝煌歲月。
第四位貴人：黃曼士
第四個出現在徐悲鴻生命中、而且或許是最重要的貴人，是黃曼士。
（徐悲鴻與黃曼士）
黃曼士出身名門，為清光緒六年的武狀元黃培松之侄。1922年，黃培松解甲後隱居廈門，並倡建江夏祠。
黃曼士青年時進入廣東陸軍學校攻讀，後來擔任福建漳屬石碼水上警署署長，官聲頗佳。再後來退伍從商，1923年下南洋，任南洋煙草有限公司新加坡分行總經理。當時南洋由於煙草業、橡膠業興旺，帶動了經濟繁榮，黃曼士因此致富，所居之所稱為「江夏堂」，即南洋黃氏總會之宗親會所。
據蔣碧薇的回憶：「黃曼士在新加坡的房子，宏敞華麗，顯得氣派非凡，一間寬大的客廳，全部中國式的布置，紅木鑲嵌螺鈿的桌椅，古董字畫，琳琅滿目。」
1925年秋天，徐悲鴻持黃孟圭的親筆信，隻身來到新加坡，見到黃曼士。從此，江夏堂成了徐悲鴻在南洋的第二個家。黃曼士安排他住在二樓的左前房，二樓突出的客廳光線充足，就作為徐悲鴻的畫室和書房。
黃曼士經常給新加坡商紳介紹徐悲鴻。他曾打趣說：「有錢有地位的人物，百年之後，沒沒無聞，唯有生前請名家畫像，後代為了研究名家，需要考據畫中人物，那麼才可以與名畫一起名垂千古。」
據畫家歐陽興義《悲鴻在星洲》記載：1926年大年除夕，黃曼士特備豐盛酒菜請徐悲鴻一起吃年夜飯，但徐悲鴻竟兩眼發直，酒僅沾唇，菜不舉筷。黃曼士以為他身體不適，細問之下，徐悲鴻淚如泉湧，嚎啕痛哭，說他想念遠在巴黎的蔣碧微，不但房租水電全無，恐怕連麵包錢也沒有，自己縱有鐵石心腸也吃不下山珍海味。
黃曼士追問，所需多少？徐悲鴻說，至少600法郎。黃曼士二話不說，馬上與徐悲鴻一起趕往海山街，電匯800法郎給蔣碧微。歸途中，徐悲鴻一直說「我不知道將來如何報答你」，不斷地說。
當晚，徐悲鴻痛飲至大醉，直到第二天傍晚才醒來。
在黃曼士幫助下，幾個月內，徐悲鴻又籌到數千元。他的許多重要畫作都出於江夏堂。黃孟圭與黃曼士都比徐悲鴻年長，所以徐悲鴻稱他們為「大哥」和「二哥」。
1942年1月底，日寇南侵，
徐悲鴻曾說：「餘一度改名黃扶，平生遇黃，逢凶化吉。」
1939年，黃曼士生日，徐悲鴻畫雙鶴祝壽，題詩：「千金一諾尋常事，濟人抑富具柔腸」；1941年又贈黃曼士對聯：「深謀遠慮 濟眾博施」。
萬馬奔騰江夏堂
黃曼士把江夏堂二樓的小客廳闢為畫室，徐悲鴻則住在旁邊的客房。他堅持多年的習慣，每日清晨洗漱之後，開始研墨作畫，有時直至半夜。
徐悲鴻在江夏堂畫得最多的是馬。關於江夏堂和駿馬圖，我們下一篇文章繼續介紹。
新加坡徐悲鴻藝術館開幕！
從徐悲鴻1942年離開新加坡，時隔80多年，終於，新加坡建成徐悲鴻藝術館了。
百年前，徐悲鴻南來星洲，正是在江夏堂（新加坡黃氏總會的前身），他結識了當時的華社領袖、大收藏家黃曼士。黃曼士的慷慨資助，使徐悲鴻得以完成法國深造，並為他在江夏堂的創作及在東南亞的展覽提供重要支持，奠定了他在中國現代美術史上的奠基性地位。
徐悲鴻六次來新，皆居江夏堂，1939年至1941年，是徐悲鴻在江夏堂的創作高峰期。他以此為據點，舉辦多次抗日賑災畫展，並完成了數百幅作品。其中，駿馬題材尤為集中與突出，留下了「萬馬奔騰江夏堂」的藝術佳話成為這一時期最具代表性的藝術形象。
2018年，江夏堂在拆除重建期間，時任新加坡黃氏總會會長黃保華（新加坡徐悲鴻藝術館永久榮譽館長）承諾：在重建後設立「徐悲鴻展廊」，以紀念徐悲鴻早年在江夏堂講學及創作的歷史。
（黃保華）
2025年7月，黃紅女士
（字丹紅）提出設館建議。丹紅是畫家、策展人，長期活躍於中國、新加坡文化藝術界，致力於華族文化的跨國傳播與當代表達。丹紅現為新加坡徐悲鴻藝術館館長。
她對接徐悲鴻長孫、北京徐悲鴻藝術館館長徐小陽（新加坡徐悲鴻藝術館永久榮譽館長），獲得其大力支持與作品捐贈及品牌授權。她也負責執行 新加坡徐悲鴻藝術館的籌建及推廣。
（丹紅）
在友好而深入的溝通基礎上，徐小陽向新加坡徐悲鴻藝術館捐贈約100幅徐悲鴻展陳級高清複製作品，並授權在藝術館內長期陳列展出。
每一幅作品均配備獨立且唯一編號的收藏證書，以確保其真實性與收藏價值。內容涵蓋《奔馬》《愚公移山》《田橫五百士》等徐悲鴻先生的代表性題材，系統呈現其藝術成就、人文精神與時代風貌。
（徐小陽）
徐小陽的這項捐贈與授權，為新加坡徐悲鴻藝術館的學術定位與公共文化功能，奠定了堅實基礎，也標誌著江夏堂文化空間在傳承與當代轉化層面邁出了關鍵一步。
徐悲鴻的藝術精神
誕生於時代轉折
成長於世界行走
也在南洋留下了深刻回聲
今天，在江夏堂的空間中
我們所延續的
不僅是記憶
更是一種面向未來的藝術責任
歡迎蒞臨新加坡徐悲鴻藝術館。
開館展日期：3月1日至15日
地址：16 Lorong 35 Geylang, #02-01, Singapore 387946
