陈哲艺（右图）、杨雁雁（左图右）和许家乐用14年完成“成长三部曲”。 （左图关俊威摄；右图龙国雄摄）
（新加坡讯）新加坡导演陈哲艺历时14年完成“成长三部曲”——2013年公映的《爸妈不在家》、2019年的《热带雨》及2026年的《我们不是陌生人》。三部电影也让陈哲艺、演员杨雁雁和许家乐，在戏外从陌生人变成家人。
杨雁雁凭前两部电影，分别拿下台湾金马奖最佳女配角和最佳女主角奖；许家乐从11岁小学生演到如今诠释丈夫、父亲的角色；陈哲艺则从20多岁拍到40初头，透过这三部电影，悄悄记载自己的生活，以及他对新加坡的情感。
《爸妈不在家》2013年在第50届金马奖上大奏凯歌，摘下四个奖项。陈哲艺（左起）、杨雁雁、许家乐当年到台湾逛夜市吃美食。（档案照）三人横跨14年的关系，若科学一点解释，也许是量子纠缠；若佛系一点理解，就是他们在访问中一再提起的缘分。不过，随着成长三部曲划下句点，三人会不会再合作，没人说得准。
如果14年前擦肩而过，如今仍是陌生人，他们的人生会是什么模样？
躲不开的缘分促成三部戏
如果没有《爸妈》，许家乐的人生肯定改写。
当年毫无演艺经验的许家乐，和其他11岁男孩一样，上学、参加课外活动、练武术。直到陈哲艺从8000名男孩中选中了他，他的人生才走出一条演员之路。如今25岁的他，协助父亲打理运输公司，“如果没有《爸妈不在家》，我应该会专心接手家里的生意，生活其实跟现在差不多，只不过，我多学了一项技能——演戏。”
许家乐（右）与杨雁雁在《爸妈不在家》演母子时，还是11岁的小男孩。（陈哲艺提供）即使没有遇见陈哲艺，杨雁雁相信自己依然会继续演戏。她一向随遇而安，“生活把我推到哪里，我就去哪里，我只有一件很执着的事，就是表演。”
她与陈哲艺的缘分，始于《爸妈》之前。
约20年前，杨雁雁曾参与陈哲艺执导的15分钟短片《阿嬷》。后来，她偶然在影院看到这部作品，当下便传了一则短信给准备赴英国念电影的陈哲艺说：“刚看到《阿嬷》，很喜欢，以后拍毕业作品，记得打电话给我。”她说，这是她人生第一次主动提醒导演找她，“如果我没有这么做，是否就不会有三部曲？”
陈哲艺无法想象成长三部曲中，少了杨雁雁和许家乐。
《爸妈》夺下康城影展金摄影机奖、第50届金马奖最佳剧情片等大奖。他说：“没有这两个人，这部电影就不会是现在的样子，也不会造就那么破天荒的成绩。我真的觉得，是《爸妈不在家》开启我的事业。如果没有这些所谓的天时地利人和，我感觉这部电影可能很平庸。”
陈哲艺（左）从8000多个小学生中，选出许家乐演出《爸妈不在家》。（档案照）拍《热带雨》时，陈哲艺原本希望启用新班底，但寻寻觅觅数月，一直找不到适合的人选。找回许家乐后，陈哲艺却犹豫是否该再找杨雁雁，因为让《爸妈》里的母子演绎《热带雨》中的师生情，他一直过不了自己那一关。
绕了一大圈，试了许多演员后，他最终拨电话给杨雁雁。她一接电话就笑说：“对啊，我所有朋友都给你试过了，就是没有找我。”
陈哲艺认为，无论怎么避，有些事情终究还是会发生，“命运就是让我们走在一起。我想，接下来别再跟老天爷打架了，顺其自然吧。”正因如此，《我们不是陌生人》从剧本创作初期开始，他便敲定杨雁雁和许家乐演出。
映照新加坡30年变迁
三部电影里，观众可见许家乐从孩子长成大人，却未必留意到，这三部片也记录了导演的成长。
“成长三部曲”的三部片也悄悄记录了导演陈哲艺的成长。（龙国雄摄）拍《爸妈》时，陈哲艺20多岁，拍《热带雨》时步入30岁，来到《我们不是陌生人》已40出头。从未婚、结婚到成为父亲，他对家庭、责任与牵挂的理解，也一点一点融入作品里。
杨雁雁（右）和许家乐在《热带雨》上演师生恋。（长景路工作室提供）这三部片中，也有新加坡近30年的面貌。《爸妈》以1997年亚洲金融风暴为背景，《热带雨》映照着2010年代初的社会氛围，《我们不是陌生人》则来到新加坡庆祝独立60周年的时刻。从一个家庭的故事，照见一座城市的变化。
陈哲艺并不是先决定要拍一部“大时代”的新加坡电影，再编写故事。他的创作习惯恰恰相反：先观察一个人，再看他与家人的关系、工作环境和身处的社会。
“修身齐家治国平天下。我永远都是从个人开始，一层一层往外看。人物和关系成立以后，慢慢就会形成一个社会，甚至一个国家的图像。”
陈哲艺学着与岛国和解
这些年来，陈哲艺谈起在新加坡拍片，总绕不开“很贵”这件事，这次也不例外。如今，现实没有改变，改变的是他看待现实的方式。就像《热带雨》里的新加坡，灰灰蓝蓝、冷冷淡淡；几年后，他在《我们不是陌生人》依然会提问、反思，却多了几分温柔。
“我爱我的国家。但当你真的很爱一个地方，就必须接受它的优点，也包容它的缺点，这是我跟自己的家乡、自己的国家的一种和解。”
杨雁雁则在片场，看见不一样的陈哲艺。
她提到《我们不是陌生人》里一场巴士戏。陈哲艺是出了名的细节控，剧本与分镜往往写得密密麻麻，一场戏该拍几个镜头、如何渐进，他早有安排。可是某日拍完巴士上的全景镜头后，他突然告诉团队：不用再拍其他特写，这场戏已经成了。
杨雁雁记得自己当下的震撼，“他愿意放掉原本设计了几年的东西，去抓住现场发生的瞬间。我觉得他变成一个非常成熟的导演。”
再压抑的故事都有趣味
请三人从三部电影中，各选一段相关记忆，没有人提起得奖时的高光时刻。
说起《爸妈不在家》，杨雁雁最难忘的，是戏外生产的那一天。陈哲艺走进产房，把她生下女儿的真实画面拍进电影里。她又好气又好笑地说，新生宝宝当时被抱到她身边，为了迁就镜头，只能凑过去亲一下，由于距离太近，她根本没看清楚孩子的脸，“我小孩出生后，第一个看她的，是陈哲艺的镜头，不是我！好遗憾！”
陈哲艺听见这段控诉，马上纠正：“错了！她小孩第一个看到的是我，不是镜头！”
杨雁雁（右）和许家乐在《爸妈不在家》《热带雨》及《我们不是陌生人》中，先后饰演母子、师生恋人，以及没有血缘关系的家人。（关俊威摄）陈哲艺最难忘《爸妈不在家》里杨雁雁吃炸鸡的一场戏。戏中，她看着儿子黏着女佣，嘴里啃着鸡腿，心里却又酸又气。杨雁雁没有把嫉妒演成歇斯底里，而是收在酸楚、生气之间，带着几分幽默。陈哲艺说，这正是他电影的味道：再压抑的故事，都能长出一点趣味，这股趣味就“非常陈哲艺”。
许家乐选了骑脚踏车被德士撞倒的一幕。从小练武术的他不怕跌，反而觉得自己11岁就拍到一场小型动作戏，算是提早圆梦。他至今仍梦想演武打片。
太阳雨成就经典画面
《热带雨》是杨雁雁产后复出主演的第一部电影。她坦言，拍摄时才真正体会职业母亲的不容易，“一个人根本做不到，你需要一整村人来帮你。”她说，过去觉得“有什么好抱怨”，后来才发现“做女人太难了”，而电影里的角色，与她当时的人生不谋而合。
陈哲艺选择了在操场上，拍摄杨雁雁和许家乐相拥的“太阳雨”画面。
那场戏原定拍摄阴天暴雨，剧组架起覆盖半个足球场的人造雨设备，岂料当天阳光灿烂，一朵云也没有。陈哲艺忆叙，自己拒绝开拍，像闹脾气的小孩一样躲在车里等云，直到副导演提醒他：场地准证只有一天，再不拍就没有自然光了，也没预算重来。
《热带雨》中，杨雁雁和许家乐相拥的“太阳雨”经典画面。（长景路工作室提供）他不甘不愿地拍完，甚至气得不告而别。直到剪接师传来片段，他才发现，阳光与雨水同时存在，反而形成一种意想不到的美。那场“错误”的太阳雨，后来成为电影海报的主视觉，“有时候你一直和自己打架，老天爷却指引你去看另一样东西。”
陈哲艺在访问中分享“成长三部曲”的拍摄记忆。（龙国雄摄）许家乐选择武术比赛的戏，除了贴近自己从小练武术的生活，现场还有不少武术班的朋友一起演出，让他觉得特别自在，“喊卡之后，就可以跟朋友一起玩。”
来到《我们不是陌生人》，陈哲艺与杨雁雁不约而同选了巴士戏。许家乐最难忘的，则是开拍前那段“集训”生活。
为了进入角色，他提前一个多月住进制作公司的工作屋，与导演、副导演同住，每天跑步至少40分钟，饮食由剧组安排，尽量不脱离角色状态。短短一个多月，他瘦了15公斤，皮肤变好，更真正理解什么叫专业演员——不只是在镜头前的表演，镜头外也必须管理自己。
戏里戏外的重组家庭
杨雁雁把三人的关系分得很清楚：片场上他们是同志，是专业上的伙伴，会因创作理念产生分歧；离开片场，又像家人般亲近。她记得拍摄《我们不是陌生人》时，自己坐在制作屋的客厅里喝茶，陈哲艺在一旁猛“打”电脑工作，气氛犹如一家人在家各忙各的。
陈哲艺（左）执导《我们不是陌生人》中的探监戏。（长景路工作室提供）陈哲艺说得更直接：“银幕上（《我们不是陌生人》中主要人物）是一个重组家庭，银幕下的我们，就是那个重组家庭。”正因为彼此像家人，说话更直接，要求更狠。
各自前行后会有期
三部曲落幕后，三人还会不会再合作？
许家乐说，导演总爱放话“不要再用他”，还常说别的演员演得比他更好。杨雁雁立刻替他反击：“你应该问他，那他为什么没有找别的演员？”
许家乐说，导演总爱放话“不要再用他”，图为《我们不是陌生人》片场画面。（长景路工作室）许家乐坦言：“我会担心，是不是只会演陈哲艺的戏？会不会演别的戏？我不知道。所以我会继续试镜。”
杨雁雁看着许家乐作答，转头对记者笑说，当年那个小朋友，笑起来眼角已经有鱼尾纹了。
