新加坡早期流行的木偶戲有福建布袋戲、興化提線木偶、海南杖頭木偶、潮州鐵支木偶與紙影戲，以及皮影戲等。
潮州鐵支木偶的技藝早年從中國傳至新加坡，進入上世紀80年代後開始日漸式微。近10年來，新加坡不同文化和藝術團體以不同形式，為這個傳統戲開創了一片新天地。
先民到南洋謀生，同時將故鄉的娛樂與技藝傳播到南洋各地。木偶戲是曾在新加坡風靡一時的戲種之一。
新加坡早期流行的木偶戲有福建布袋戲、興化提線木偶、海南杖頭木偶、潮州鐵支木偶與紙影戲，以及皮影戲等。
馬來西亞的檳城、吉蘭丹等地都有類似新加坡的戲班。相比之下，木偶戲在檳城的發展跟新加坡頗為相像，吉蘭丹則融合了泰國與峇峇的特色，自成一格。
由於新加坡華人很大比例是福建和潮州僑胞，因此布袋戲、提線木偶和鐵支木偶戲遠較杖頭木偶戲流行。其中，成立了近百年的「新賽寶豐班潮音」是活躍的潮州提線木偶戲班之一。
上世紀70年代的新加坡全面工業化，欣欣向榮之下，木偶戲班也度過了風光歲月。以「新賽寶豐班潮音」戲班為例，單靠木偶戲表演就可養活妻兒。可惜好景不常，上世紀80年代歌台崛起，成為一股新興力量，傳統演藝迅速走下坡路，從一個月連續演出十多天到一整年演出不足十場。木偶戲班還面臨另一個困境：木偶不會老，講方言的一代則逐漸老了。年輕一代不懂方言，加大了傳承的難度，使得木偶戲發展情況更加每況愈下。
面對木偶戲發展困境，新加坡華人紛紛為傳承傳統出自己的一份力。2014年，新加坡華樂團通過「阿德下南洋系列之街戲風情」介紹了木偶戲。2015年，新加坡國家博物館舉辦了有關鐵支木偶的講座。這些都是為了提高公眾對傳統藝術的認識，為傳承這個傳統戲種盡的一份力。
新加坡本地木偶劇團「猴紙劇坊」正邁入第八個年頭，創業者何家偉是廣東人，卻傳承了潮州鐵支木偶的技藝。鑒於木偶頗沉重，把玩起來相當費力，何家偉和他的同伴們就想到一個改良的方法，即將鐵支銜接到手肘而不是手腕。鐵支比較短，運作起來就輕便多了。他們希望通過結合木偶、傳統戲曲、現代音樂劇等不同元素，為這個傳統戲種開創一片新天地。
