在开拍前才赫然发现，这次来到北京没带上节目主持，若就只“干拍”花絮，对综艺节目来说似乎欠缺了点“人气”，正当一筹莫展之际，摄影师力推我上阵，在别无选择下，我调度了早年的表演经验，在镜头前边说边临场“审时度势”，尽情捕捉最不起眼、却难得一见的“惊鸿与游龙”……。在媒体中心，等候着我们的剪辑师，早已磨刀霍霍、坐镇以待。“亚运花絮”的成品终于在同一个深夜完成后，如期直达新闻室。而就在电视台这厢，路过剪辑室的新闻室主任韩澄元一看到影片，当下就“拦截”了下来，紧急联系了老萧，恳请借用部分画面在新闻中播出。
回到新加坡，我在剪辑室外巧遇了韩澄元，力邀我加入新闻室兼职主播的行列。在下来如同“战役”的三年兼职新闻播报，为我的媒体生涯历练，桩砸了极其厚实精彩的注脚。
1991年的海湾战争，新闻室因时差而经常来不及接收到最新的“战况视频”， 以至于只有厚厚一叠的新闻“干稿”，作为新闻前线主播，我们好几次都在最新稿件打印出来后，在距离现场直播只剩不到五分钟的时间，从坐落在二楼的新闻室以超百米的秒速直冲一楼的摄影棚，然后跳上主播台、紧急聚焦好 Autocue（文 稿提示机）上的稿件，汗雨直刷、大气急喘，领带上的麦克风七歪八倒，说时迟那时快，导播室一声大响:“看镜头”……
“晚上好，现在报告新闻，新闻提要……”这新闻的刺激啊……那真叫“刺激”！
还没完，一有最新战情，值班的编辑，总在新闻直播时悄然推开铁门，蹑手蹑脚后蹲在主播台前方，小心弹指，刷走我尚未念到的稿子，再嵌入新稿，完事后头也不回立马走人。这心脏不够强大的话，随时休克。
1990年的农历新年节目，作者和主持朱永钦前往台湾摄制台湾人过春节的风俗，台视（台湾电视公司）提供摄影支援。
在台北火车站对面的“新光三越”与童安格、朱永钦、周治平合影。
在另一个实例中，和我同场的陈桂月更了不起。
那一天的新闻直播，有一则报导马林百列区吴作栋总理的新闻稿件出了点小状况，来不及换上新稿件。编辑杨淑莲急中生智，在只剩下不到10秒钟的时间，她在主控房开了麦克风，一字一句告诉桂月：“对着镜头，下一则新闻稿，我念一句，你跟着念，全程只能盯着镜头，直到进片”。
1990年，广播局代表和“职总周年庆筹委会”一道共餐合影。
话音刚落，镜头出现了桂月。
尽管稿子不长，但也约莫20几秒。我时而望向桂月，时而盯着直播中的画面， 桂月脸带笑容，仿佛以耳机“阅读”著淑莲的“声音稿件”，从容淡定，完美化解了“危机”，令人叹为观止。
1993年，我再次遇到了一个大契机：《第三届才华横溢出新秀》。
作者经常在新闻现场直播后，赶赴监制的《金童玉女一线牵》节目，这是与来自台湾的方文琳担任裁判。
陈桂月与作者在电视上偶尔同台搭档， 与她从1970年代儿童剧社时期就结识 至今，可说是“老战友”了。
“才华”是广播局选拔电视明星的重要平台，自1988年每隔两年举办一届，我老长官郭元宝已为头两届付出过极大的心力。第三届由我操刀，在郭元宝先前打下的基础上，我必须力争比他干得出色，那才不至于砸掉他曾苦心经营的“大品牌”。
“才华”的幕后团队是严格分工的：戏剧组策划，综艺组制作，过去两届都如此。到了第三届，因人事驿动，综艺组全面承接了“才华”在构思、创作以及执行制作的重大任务，但从构思到制作周期只有八周，是如假包换的“世纪末超大极限大挑战”。
任何的创作，离不开特定时代的特殊情境，时序已到了20世纪90年代，千禧年也近在咫尺，“未来主义”几乎成了全球范围内各地话语的主旋律。简单说， 从“一战”开始，20世纪几乎是躁动的，生命财产是脆弱至极的，加上气候变化濒临失控，环保意识争论不休。而在另一方面，20世纪末确实已迈入“信息革命”的大时代，许多高科技概念越来越不被人类智力所掌握及理解，犹记得当时最流行的一句话莫过于：“人类已没未来，未来就是现在。”
第三届《才华横溢出新秀》是在“新加坡广播局（SBC）”旗下的最后一届，次年改名TCS。这一届“才华”的冠亚季军得主，分别为李锦梅、黄素芳、李月仪。
相对于上世纪80年代全球融合的黄金荣景，1990年代可说是进入了“脱序” 的“惊恐十年”，对“未来即现在”，现在又何其不可控，严重颠覆了人们对“明天”一词的既有概念，于是，“魔幻现实主义”普遍成了影视创作中一个可供探讨及慰藉人心的热门母题！
……
《才华横溢出新秀》大决赛在户外现场直播，比起传统的OB Van（外景车），工程部把直播控制房安置在货柜内，空间大且空气流畅，否则三个小时的现场直播还真难熬。
坐起卧榻之侧，打开了天窗， 仰望着浩瀚无垠的星空，骤然灵光 闪动：既然“未来即现在”，“现 在又充满未知”；宇宙有行星， “行星”又与“新星”谐音，而新星需具“才华”；当下既尚有九大行星，谁又能否定在“未知的现在” 存在着第十颗行星呢？是以，宇宙间第十颗行星——“才华星”，正向地球人广发英雄帖，疾呼：“远离灾难、污浊、战火……”快来享受和平的世外桃源，直奔“才华星”！
这一倡议，上层立马批准。1993年3月21日，节目播出时万人空巷，娱乐夜店几乎停摆。
回带往昔，紧握契机，期待新传媒能在21世纪持续奋进辉煌，在几代前人的肩膀上加速弹跳腾跃，为后进们创造无限可能的疆域与星空。
本文出自世界科技出版社出版的《回望加利谷山》一书。
黄治澎作者简介：
黄治澎，少儿时期游刃于舞台、新加坡广播电台；新加坡广播局成立后全职参与综艺节目制作，后任节目监制。1992年赴柏林电视台切磋《电视剧制作》；1994 年自立广告制作公司，并游走于台北、广州两地，进行跨区域电视制作与电台节目，同时也跨媒体主编中文时尚杂志《bRO》；2015年荣膺“北京师范大学汉语言硕士金牌奖”；随后受邀客串本地学术刊物的编辑工作；2016年加设成立媒体学院并取得本地“成人授课导师”资格认证， 以中英文培训本地媒体从业员提升“微电影制作管理、编剧、导演”、自媒体的“多机直播制作”。
《回望加利谷山》是第一本详细记录新加坡广播电视发展史的重要中文书籍，是50多位曾在加利谷山新传媒（MediaCorp）中文节目组的台前幕后人员撰写的集体记忆，图文并茂地讲述了80年来发生在加利谷山（Caldecott Hill）的重大事件和许多不为人知的故事。
本书50个篇章分为八辑：统帅、先驱、广播、新闻与时事、综艺节目、华语戏剧、幕后大军、熠熠星光，时间跨度从1942年日本占领新加坡时期一直到2016年新传媒搬迁到纬壹科技城。真实地记录了一批热爱广播电视事业的台前幕后人员，如何在摸索中学习，在学习中成长，从零开始不断追求卓越；如何为观众制作更好更精彩的广播和电视节目所付出的汗水和努力。
回望加利谷山丨来源
