在開拍前才赫然發現，這次來到北京沒帶上節目主持，若就只「干拍」花絮，對綜藝節目來說似乎欠缺了點「人氣」，正當一籌莫展之際，攝影師力推我上陣，在別無選擇下，我調度了早年的表演經驗，在鏡頭前邊說邊臨場「審時度勢」，盡情捕捉最不起眼、卻難得一見的「驚鴻與游龍」……。在媒體中心，等候著我們的剪輯師，早已磨刀霍霍、坐鎮以待。「亞運花絮」的成品終於在同一個深夜完成後，如期直達新聞室。而就在電視台這廂，路過剪輯室的新聞室主任韓澄元一看到影片，當下就「攔截」了下來，緊急聯繫了老蕭，懇請借用部分畫面在新聞中播出。
回到新加坡，我在剪輯室外巧遇了韓澄元，力邀我加入新聞室兼職主播的行列。在下來如同「戰役」的三年兼職新聞播報，為我的媒體生涯歷練，樁砸了極其厚實精彩的註腳。
1991年的海灣戰爭，新聞室因時差而經常來不及接收到最新的「戰況視頻」， 以至於只有厚厚一疊的新聞「乾稿」，作為新聞前線主播，我們好幾次都在最新稿件列印出來後，在距離現場直播只剩不到五分鐘的時間，從坐落在二樓的新聞室以超百米的秒速直衝一樓的攝影棚，然後跳上主播台、緊急聚焦好 Autocue（文 稿提示機）上的稿件，汗雨直刷、大氣急喘，領帶上的麥克風七歪八倒，說時遲那時快，導播室一聲大響:「看鏡頭」……
「晚上好，現在報告新聞，新聞提要……」這新聞的刺激啊……那真叫「刺激」！
還沒完，一有最新戰情，值班的編輯，總在新聞直播時悄然推開鐵門，躡手躡腳後蹲在主播台前方，小心彈指，刷走我尚未念到的稿子，再嵌入新稿，完事後頭也不回立馬走人。這心臟不夠強大的話，隨時休克。
1990年的農曆新年節目，作者和主持朱永欽前往台灣攝製台灣人過春節的風俗，台視（台灣電視公司）提供攝影支援。
在台北火車站對面的「新光三越」與童安格、朱永欽、周治平合影。
在另一個實例中，和我同場的陳桂月更了不起。
那一天的新聞直播，有一則報導馬林百列區吳作棟總理的新聞稿件出了點小狀況，來不及換上新稿件。編輯楊淑蓮急中生智，在只剩下不到10秒鐘的時間，她在主控房開了麥克風，一字一句告訴桂月：「對著鏡頭，下一則新聞稿，我念一句，你跟著念，全程只能盯著鏡頭，直到進片」。
1990年，廣播局代表和「職總周年慶籌委會」一道共餐合影。
話音剛落，鏡頭出現了桂月。
儘管稿子不長，但也約莫20幾秒。我時而望向桂月，時而盯著直播中的畫面， 桂月臉帶笑容，仿佛以耳機「閱讀」著淑蓮的「聲音稿件」，從容淡定，完美化解了「危機」，令人嘆為觀止。
1993年，我再次遇到了一個大契機：《第三屆才華橫溢出新秀》。
作者經常在新聞現場直播後，趕赴監製的《金童玉女一線牽》節目，這是與來自台灣的方文琳擔任裁判。
陳桂月與作者在電視上偶爾同台搭檔， 與她從1970年代兒童劇社時期就結識 至今，可說是「老戰友」了。
「才華」是廣播局選拔電視明星的重要平台，自1988年每隔兩年舉辦一屆，我老長官郭元寶已為頭兩屆付出過極大的心力。第三屆由我操刀，在郭元寶先前打下的基礎上，我必須力爭比他乾得出色，那才不至於砸掉他曾苦心經營的「大品牌」。
「才華」的幕後團隊是嚴格分工的：戲劇組策劃，綜藝組製作，過去兩屆都如此。到了第三屆，因人事驛動，綜藝組全面承接了「才華」在構思、創作以及執行製作的重大任務，但從構思到製作周期只有八周，是如假包換的「世紀末超大極限大挑戰」。
任何的創作，離不開特定時代的特殊情境，時序已到了20世紀90年代，千禧年也近在咫尺，「未來主義」幾乎成了全球範圍內各地話語的主旋律。簡單說， 從「一戰」開始，20世紀幾乎是躁動的，生命財產是脆弱至極的，加上氣候變化瀕臨失控，環保意識爭論不休。而在另一方面，20世紀末確實已邁入「信息革命」的大時代，許多高科技概念越來越不被人類智力所掌握及理解，猶記得當時最流行的一句話莫過於：「人類已沒未來，未來就是現在。」
第三屆《才華橫溢出新秀》是在「新加坡廣播局（SBC）」旗下的最後一屆，次年改名TCS。這一屆「才華」的冠亞季軍得主，分別為李錦梅、黃素芳、李月儀。
相對於上世紀80年代全球融合的黃金榮景，1990年代可說是進入了「脫序」 的「驚恐十年」，對「未來即現在」，現在又何其不可控，嚴重顛覆了人們對「明天」一詞的既有概念，於是，「魔幻現實主義」普遍成了影視創作中一個可供探討及慰藉人心的熱門母題！
……
《才華橫溢出新秀》大決賽在戶外現場直播，比起傳統的OB Van（外景車），工程部把直播控制房安置在貨櫃內，空間大且空氣流暢，否則三個小時的現場直播還真難熬。
坐起臥榻之側，打開了天窗， 仰望著浩瀚無垠的星空，驟然靈光 閃動：既然「未來即現在」，「現 在又充滿未知」；宇宙有行星， 「行星」又與「新星」諧音，而新星需具「才華」；當下既尚有九大行星，誰又能否定在「未知的現在」 存在著第十顆行星呢？是以，宇宙間第十顆行星——「才華星」，正向地球人廣發英雄帖，疾呼：「遠離災難、污濁、戰火……」快來享受和平的世外桃源，直奔「才華星」！
這一倡議，上層立馬批准。1993年3月21日，節目播出時萬人空巷，娛樂夜店幾乎停擺。
回帶往昔，緊握契機，期待新傳媒能在21世紀持續奮進輝煌，在幾代前人的肩膀上加速彈跳騰躍，為後進們創造無限可能的疆域與星空。
本文出自世界科技出版社出版的《回望加利谷山》一書。
黃治澎作者簡介：
黃治澎，少兒時期遊刃於舞台、新加坡廣播電台；新加坡廣播局成立後全職參與綜藝節目製作，後任節目監製。1992年赴柏林電視台切磋《電視劇製作》；1994 年自立廣告製作公司，並遊走於台北、廣州兩地，進行跨區域電視製作與電台節目，同時也跨媒體主編中文時尚雜誌《bRO》；2015年榮膺「北京師範大學漢語言碩士金牌獎」；隨後受邀客串本地學術刊物的編輯工作；2016年加設成立媒體學院並取得本地「成人授課導師」資格認證， 以中英文培訓本地媒體從業員提升「微電影製作管理、編劇、導演」、自媒體的「多機直播製作」。
《回望加利谷山》是第一本詳細記錄新加坡廣播電視發展史的重要中文書籍，是50多位曾在加利谷山新傳媒（MediaCorp）中文節目組的台前幕後人員撰寫的集體記憶，圖文並茂地講述了80年來發生在加利谷山（Caldecott Hill）的重大事件和許多不為人知的故事。
本書50個篇章分為八輯：統帥、先驅、廣播、新聞與時事、綜藝節目、華語戲劇、幕後大軍、熠熠星光，時間跨度從1942年日本占領新加坡時期一直到2016年新傳媒搬遷到緯壹科技城。真實地記錄了一批熱愛廣播電視事業的台前幕後人員，如何在摸索中學習，在學習中成長，從零開始不斷追求卓越；如何為觀眾製作更好更精彩的廣播和電視節目所付出的汗水和努力。
回望加利谷山丨來源
