《詠春》：舞與武打成一片
WING CHUN
紅遍大江南北的舞劇《詠春》（深圳歌劇舞劇院出品），第一次出國演出就選定了新加坡。我和朋友前往濱海藝術中心觀賞，因為我知道男主角葉師傅是常宏基跳的，有點去看常宏基的意思。2019年10月，常宏基在《舞蹈風暴》節目一鳴驚人，我就記住了他的名字。他的外形不是傳統意義上舞蹈王子的樣子，而且，他的舞蹈也不是傳統的民族舞或現代舞，我那時就覺得他的舞蹈里有武術的元素，他的基本功和身體條件實在太好了。《詠春》是一台結合了舞蹈與武術的劇目，常宏基絕對是葉師傅的不二人選，若讓李響和黎星來跳，肯定不恰當。當晚的演出，常宏基是一大亮點，四年前舞蹈風暴里的少年，成了赫赫有名的南拳英雄，常宏基成熟了。
演員里還有一個驚喜，就是飾演八卦掌掌門的張婭姝，一襲黑衣，一招一式，讓我們想起了王家衛電影《一代宗師》里章子怡飾演的八卦掌傳人宮二。章子怡在電影里演得好，張婭姝當然是另一種好，她身穿「香雲紗」，幽光暗涌，在與常宏基過招中摩擦作響，颯得很，也帥得很。說實話，張婭姝已經夠好了，但這個角色若讓郝若琦跳，會是怎麼的效果？會不會除了颯，還有艷？
說到《詠春》，最關鍵的人物當然是編導韓真、周莉亞，她倆堪稱黃金搭檔，《只此青綠》《永不消逝的電波》《沙灣往事》都是她倆的作品，尤其是《只此青綠》上了2022年春晚，一夜之間青綠變得大紅大紫。這些年春晚節目沒少挨罵，但舞蹈節目是個例外，從幾年前的《晨光曲》（編導也是韓真、周莉亞，是舞劇《永不消逝的電波》里的一段）、《朱䴉》（佟睿睿編導），到今年的《碇步橋》（李佳雯編導），無不出圈，一片叫好。
《詠春》用舞講武，舞中有武，武中有舞。之前，台灣林懷民的「雲門舞集」就做過嘗試，用舞蹈傳遞太極和中國書法行雲流水之韻。舞蹈是抒情的，林懷民很明智，他知道太極和書法可以舒緩運行，和舞蹈相對接近，拳術就要激烈一些了，難度也大，周莉亞和韓真知難而上，算是做到了舞武融合，打成一片。
舞劇《詠春》不僅舞蹈、打拳，還打了文化牌。把「詠春拳」與「香雲紗」兩項非物質文化遺產完美融合，也是這台舞劇的一大賣點。用東方美學宣揚嶺南文化，其實，除了「詠春拳」與「香雲紗」，劇中的騎樓建築也是嶺南文化的一大特色，七十二家房客群戲，展現了嶺南（包括香港）市井文化，這一場很精彩。
舞劇《詠春》採用了「戲中戲」的雙故事線、雙場景，舞台上的《詠春》劇組，與電影《詠春》中葉問赴香港打拚的故事並行展現。我個人對舞蹈這門藝術的看法還是比較保守的，欣賞舞蹈得一「美」字，舞蹈的美是純粹的、肢體的、視覺的、直接的，在審美的過程中，我不希望被「思慮」打斷。我們看芭蕾舞《天鵝湖》《吉賽爾》，就是欣賞舞蹈的純粹之美，不需要費腦筋去東想西想。《詠春》的雙線結構，故事跳來跳去，打斷了沉浸式審美。舞劇，還是純粹、簡明一點吧，別繞來繞去，儘量樸實地把美展現出來。
謝幕非常精彩，演員手拉手奔向舞台邊緣，如沖向觀眾席一般，氣場撲面而來，演員與觀眾雙向奔赴。
文：何華 圖：海月
