在港剧盛行的八、九十年代，中国内地剧几乎很难有与港剧抗衡的作品，就连台剧也仅仅靠琼瑶的言情剧争得一席之地。
八十年代末，随着改革开放的步伐加快，文化事业逐渐呈现出多元化的发展趋势，渐渐地大量的引进剧种开始风靡大陆，其中最受欢迎的就是新加坡剧。
新加坡剧题材相较于台湾剧更加丰富，在拍摄手法上虽不及港剧老道，但题材宽泛，剧情紧凑，在表现手法上与港剧相比更加多元化，如果说新加坡剧有哪一方面明显弱于港剧，那就是港剧的演员从颜值上整体来说是高于新剧的。
从八十年代末期到九十年代末期，多部新回坡剧被引进至内地播出，新加坡剧由新加坡新传媒出品，也是新加坡唯一免费电视经营者，亦同时涉足电影制作和报纸媒体。
从最早期的讲述华人至新加坡奋斗历程的《雾锁南洋》、反映南洋华人在日本侵略者统治下的悲惨命运的电视连续剧《天涯同命鸟》、讲述清朝末年康有为逃到南洋后的发生的一些故事的《怒海萍踪》（该剧仅播了十多集停播），到《人在旅途》播出后，新加坡电视剧受到了大陆极大的关注。
通过此剧，大陆观众认识了新加坡第一帅哥吴岱融，后吴岱融赴香港发展，拍摄了至今都被奉为经典的武侠剧《边城浪子》。
后新加坡剧由历史情怀剧转向时装剧，主要以商战剧为主。《钻石人生》、《霹雳红唇》，《烈焰焚情》、《千言万语》、《三面夏娃》、《浮沉》等剧在播出后均获得很高的收视率。
同时大陆观众也记住了李南星、陈之财、陈澍承等新加坡男星，还有陈莉萍、向云等新加坡女星。
而与此同时，港剧从八十年代的武侠剧、民国剧也逐渐向都市剧、商战剧、警匪剧等题材靠拢，新加坡剧在服化道布景方面与港剧保持着高度的一致，让大陆观众通过电视剧了解到新加坡的风土人情及生活节奏，剧本创作方面也不逊于港剧，但新加坡剧包括新加坡明星在华语地区的影响力却远远不及港台明星。
其主要原因在于新传媒对其公司生产的剧集宣传力度不够，对其旗下的演员更是如此。
新传媒并不像香港TVB包括ATV对于电视业有一套适应于当时市场需求的运作模式，跟各个国家和地区均保持最大可能的合作，新传媒在运作模式和宣传力度上远不及香港两大电视公司，再加上新加坡的国语配音听起来有些奇怪，演员方面更不及香港演员争奇斗艳、百花齐放巨星频出多类型多方位发展的态势，新加坡剧在进入九十年代后与大陆接触越来越少，仅有为数不多的剧集在大陆播出，《小娘惹》、《莲花争霸》、《神雕侠侣》等剧均收获了不错的收视率和口碑。
参演《莲花争霸》的新加坡演员李南星，朱乐玲，塔琳托娅，陈天文，朱厚任等新传媒演员受到大陆观众的喜爱，《神雕侠侣》更是捧红了范文芳、李铭顺夫妻。新加坡剧的影响力依然是大于大陆剧的存在。
然而随着大陆剧的崛起，大型历史剧的实景拍摄及深厚的文化表现方式，在大制作、大投资下出品的数部精品，就连一直纵横二十多年的港剧都被大陆剧的发展势头所逼退，大陆剧开始呈现出多元化的发展势头。
家庭剧诸如《渴望》，爱情剧诸如《过把瘾》，神化剧诸如《封神榜》，四大名著就更不用说，《西游记》、《三国演义》、《红楼梦》、《水浒传》都不是新加坡、港台能拍出来的作品，这些作品有不但有其深厚的历史和文化底蕴，更包含着政府部门给予的大力支持，很多场景的拍摄，都需要调动部队协助拍摄，这些都不是港台剧和新加坡剧能轻易实现的。
九七回归以后，港剧日渐衰落，TVB风光不再，大陆的电视台多以播放自产的剧集就已经满足了市场需求，曾经港剧的辉煌已变成一种回忆，港剧从万人空巷的盛况逐渐暗淡到成为小众市场，而新加坡剧的状况比港剧还要惨淡，演员方面没有太出彩的后备力量，公司运作方面与网络和各个媒体搭建的都不是特别好，新加坡最火的演员微博粉丝都不及大陆三线演员的粉丝数量多…………
这些原因都是新加坡剧逐渐衰落的原因。但尽管如此，新加坡剧在影视剧中仍占有着不可替代的位置，新加坡剧辉煌时期出品的剧集，至今都给人们留下了最美的回忆。
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