安舒（新公民，原籍陝西）和古董繡包的緣分始於六年前，一次閒暇在網絡上瀏覽，無意看到有人在網上兜售手繡包，她被手繡包的高雅、細緻給震撼了，她說，「相比現代粗糙的工業流水製品，一個古董手繡包，可能要花費一個高級繡娘800個小時手工繡制而成，怎能不讓我著迷？」
此後，她除了從多個渠道，包括古玩店、二手網站、跳蚤市場等搜尋心儀的包包之外，還大量閱讀相關書籍，成為古董繡包的鐵粉。
她的400多個繡包珍藏，包括法式繡、蘇繡、盤金繡、打籽繡、納紗繡、絨繡、超細手工串珠、金銀絲編拉絲包等，而她最愛的收藏是精緻貴氣的納紗包，因為那是帶著「有溫度的手工」和「時光的印記」。
一針一線的人工心血
所謂的溫度，那是通過人工一針一線編織，需要純熟的工藝和時間。
納紗繡的基本做法就是在篩絹上繡以不同顏色的線，再以線串成一幅完整的圖案。一幅完整的納紗作品，是以微米為單位的千千萬萬個繽紛多彩的繡點組成，就跟組成數碼照片上的千萬像素是同樣的道理。
千千萬萬個繡點經由人手，在篩絹上一針一線縱橫交叉繡成圖案，那是一項十分耗時耗力的工程。比方說，每平方英尺的篩絹上，通常需繡上1,000至2,000繡點，一幅完整納紗繡作品一般需要約10萬繡點和100種繡線，一名熟練繡工需時兩個月繡制，工藝之繁複細膩可見一斑。
「這就是古董包包的珍藏價值所在，現在的繡包大多改為機械縫製，因為人工不符合大量生產的經濟效益，當然，在質量上它們是比不上古老的刺繡細緻。」
歷史巨輪下的時代印記
納紗繡在中國屬於蘇繡的一種，從秦六國公墓出土的繡品中證實，這種繡法已經流傳兩千年，在明清時期發揚光大，被大量用在帝皇的龍袍與后妃的香囊、扇子，或大臣的袍服上。而將納紗繡法用在包包上卻是歷史的機緣。
▲藏品中繡圖最精緻的歐洲納紗包，繡片上的花卉也是採用寫實的藝術風格。
「因為60、70年代的中國，急需外匯來振興經濟，所以官方設立了文物商店向民間收集一些文物，經過評級之後，一二級的文物進入博物館，三四級的則可出口海外賺取外匯，很多寶石其實都是古董文物，但那時候都改鑲在繡包上，用於出口創匯。」
用玉手鐲做為提手的納紗包都是這個時期的產物，這個時期的手包大部分是金屬框，少部分用明清老手鐲做提手，包框鑲嵌各種明清時期的寶石。
「鑲嵌在包包的手鐲特別大，是明清時期的產物，因為那時候手鐲都是戴在袖子外面的，而且一戴就好幾個，還有你會發現包包的寶石上有一些細小的孔，這是原來為了縫製在帽花、衣服上而在小寶石上穿孔，後來衣物舊了，就把寶石全部拆下，重新鑲嵌在包包上。」
▲以細小珠子串成的珠繡包包。
安舒還指出，這些曾經大量湧現的古董手鐲與寶石基本上在70、80年代後就絕跡了，畢竟文物是有限的，而當時中國為了創匯，將很多古董繡包外銷出口，目前古董繡包在海外存量也比較多。
歐洲繡包反映貴族生活
歐洲的納紗繡包可追溯到年代較遠的17、18世紀。據記載，奧地利女皇瑪利亞•特蕾西婭 (Maria Theresa) 對納紗繡包情有獨鍾，並大力推廣，一時成為顯赫身份與地位的象徵。18世紀在歐洲風行一時的納紗繡包，大部分以約300細小繡點的黑色篩絹為底，並在中央繡出花卉，並以金屬加邊。
▲一套四件的納紗包，內有飾盒與錢包。
安舒還指出，現存的納紗包中有很多是取材自歐洲宮廷王室與貴族生活，例如茶點、舞會，以及奼紫嫣紅的奇花異卉，再加上其他的搭配，則構成典型的歐洲洛可可風格。
「歐洲繡包跟中國繡包最大的區分是鑲嵌的材料。中國採用的是明清時代的老寶石，比如翡翠、碧璽、紅寶石、瑪瑙等。歐洲繡包鑲的很多都是鑽石切割的白鐵礦石、砝琅、琉璃等，鑲嵌技法也不一樣，邊框的製作風格更是大相逕庭。」
潮濕氣候難保養
古董繡包最大的敵人是氣候，面對新加坡潮濕炎熱的天氣，不僅容易發黃長斑，而且質地容易變脆，特別是真絲質地的繡包受影響最大。
「收納的地方需要乾燥劑，而且防塵。平時發現小髒的話，用濕布覆蓋在包上，並用不是很高溫的電熨斗熨一下，髒東西就會被吸附在濕布上。」
如果地方不大，包包擠成一堆也會容易變形，安舒採用了大包套小包的方式，或是用海綿或軟紙往內墊著，就不容易變形。
安舒也將部分的收藏放在陝北的老家，那裡氣候乾燥，藏品更耐存。
邊框鑲嵌逐個看
琺琅是一般法國古董包喜用的材料，因為近代畫琺琅技法15世紀中葉起源於法國。到17世紀初，法國工匠發明了畫琺琅的新方法，其中以法國中西部里摩居的畫琺琅工藝品最為著名。在窯爐火焰的淬鍊下，矽粉和各種的礦物相互作用，造就出從火中誕生的藝術——琺琅。經過一系列的精準工序，琺琅圖案變得栩栩如生，賦予作品濃郁的色調和深邃的光澤。
邊框由兩部分組成，它的扣是手繪圖案的玻璃扣，它的邊框打了很多孔，然後將珠子串縫在上面。
主要是手工鏨刻加鑲嵌珠寶，當時最流行鑲嵌鑽石切割的白鐵礦或珠寶。
主要手工鏨刻鏤空工藝，結合當時流行的花樣，將框架設計成花卉、葉片的樣式。
框鑲清代老翡翠，繡法是典型的中國風。工匠根據翡翠原來的形狀做好邊框，把翡翠鑲在裡邊。邊框也運用了拉絲工藝，即是把金屬絲拉成頭髮絲那般細後，編成各種花樣，最後焊接在邊框上。
銀絲編織包
民國時期出口海外的晚宴包，材料採用比頭髮還細的銀絲編織，然後焊接串起來，這類工藝已失傳，至今流傳下的製成品自是特別珍貴。
百年清代老繡包
利用清代老繡片改裝成的繡包，繡片至少有百多年歷史，由於繡片很難保存，特別是老繡片肯定有各種殘破，所以在繡片之間補了很多針串起來。
*繡片 - 指繡上刺繡的包包面料。
清代袍服手拿包
由清代袍服改成的手拿包，扣子是手工雕刻的蝙蝠，取諧音「福」的寓意。錢包前後內外共各有四對人物，對應中國古代10大雅事之拾花、候月、對弈、酌酒，蘊含中國古代獨特的生活美學。
獨角獸繡包
仿名畫《獨角獸》編織的歐洲手繡包，它以貴族少女和象徵情慾的獨角獸為藍本，繪製出一個追求愛情的浪漫故事。
琉璃珠串珠包
將成千上萬顆不足一毫米的藍色、銀色琉璃珠按照圖騰印花進行手工串珠製作，一個包需時幾個月完成。
圓形包包
罕見的法國圓形手繡包，繡法有異於一般的中國繡法，顏色採用溫暖的大地系列，與色彩鮮明濃烈的中國包包成強烈對比。
（圖：熊俊華）
