編者按：不知道從什麼時候開始愛上了追新加坡本土劇，不管是人物演技和劇情設定，都遠遠超出了我的期待。其實在建國之初，新加坡是沒有本地電視台和電視劇的。今天就來看看新加坡電視劇的發展史。 本文出自世界科技出版社出版的《回望加利谷山》一書。
如果提起新加坡的電視劇，大家的腦海里一定會浮現《霧鎖南洋》《咖啡烏》 《紅頭巾》《人在旅途》和《早安老師》等劇集，回望這些電視劇，幾乎每部都是經典之作。其實，在這些電視劇之前，新加坡早有華語電視劇的製作，只是當年並未引起大眾的注意與追看。在過去的近60年里，電視台戲劇組經歷了數次改朝換代，其中1983年的那一次可以說是電視劇製作的一個重要分水嶺。當時梁立人和江龍的加入，使華語電視劇攀上前所未有的高峰。且讓我們從頭說起。
起步
1964年開始，新加坡電視台就開始自製電視劇，第一部電視劇是由舞台劇改編的《黃金萬兩》，接著就不定期地製作了《清宮怨》《父母心》和《打破鏡子的女人》等單元劇，當時的電視處於黑白的年代，戲劇自然全是黑白製作。
1969年，隨著經濟的發展，電視日漸普及，電視台於是成立了「新電戲劇團」， 聚合有志於戲劇演出的人士參與電視劇演出。除了導播和助導，其餘的演員、編劇都是業餘性質，大家都為了興趣而努力耕耘，絲毫不計較付出。進入了1970 年，「新電戲劇團」開始攝製《電視劇場》《戲劇人生》和《花花世界》為總名稱的電視片集，這期間的演員開始為觀眾們認識，他們計有：陳澍承、李三峰、戴鵬、雲昌湊、李茵珠、張為（出道時名張煒）、陳建彬、曾鵬鯤等等，他們都是業餘性質參加演戲，只領取微薄的車馬費，任勞任怨。
《家在大巴窯》
新加坡電視台是在1974年8月1日開始以彩色影像播出，不過本地電視劇仍然停留在黑白製作。1977年4月，一部由陳建彬編劇、李明芬導播的兒童連續劇《家在大巴窯》播出後，引起相當熱烈的迴響，顯然為本地製作的電視劇打了一支強心針。
這個時期，電視台開始主辦「業餘演員訓練班」課程，以培訓新一代演員，這一期的演員就有大家後來都熟悉的向雲與梁志強。
新廣出版刊物《電視廣播周刊》封面人物：向雲。
1978年4月14日，電視台推出了全長4集的連續劇《青春樂》，拍攝手法上有了明顯的進步與突破。那時候負責電視劇攝製的導播計有蕭之滄、郭元寶、李明芬、黃笑秋、韓國萍和蔡萱等。進入80年代時，戲劇組開始以彩色攝製電視劇， 導播的陣容也加入了黃卓雄、胡益發和林楓音。
華語電視劇受到重視
在鄭東發先生的主導下，1980年2月1日，「新加坡廣播電視台」（RTS）易名為「新加坡廣播局」（SBC），當時戲劇組領導馮仲漢先生開始大展拳腳。
配合政府在1979年開始推行的講華語運動，配音組已經在一年前建立起來，為廣播局引進的香港電視劇，如《刀神》和《天蠶變》等配音後才播出。不久，香港的配音專家王玫和毛威夫婦被聘請過來，進一步加強了配音組的陣容。
由於70年代的台灣電視劇《保鏢》《英雄》《一縷相思情》和《天涯路》等在本地大受歡迎，於是新廣開始從台灣引進台前幕後的人員，這包括編劇林能寬、羅芝台；歌手及演員如王美力和孟滌；以及從馬來西亞過來的黃文永、柯莎菲等為數30多人。
1981年，廣播局開辦了第一期「演員訓練班」，同時也培訓配音演員，由毛威老師和語言專家朱炳權負起教學任務。學生中就有大家熟悉的鄔偉強、李榮德、張永權和周如珠等。訓練班結業後，新廣簽下了新加坡電視史上第一名全職演員何潔。接著1981年底又開辦了第2期「演員訓練班」，學員包括黃佩如、李文海、林麗雲和蘇春興等。
1982年兒童電視劇《小DD》。
在馮仲漢的領導下，戲劇組這期間拍攝了好些兒童劇，如《綠野童心》《長鼻子》和《小DD》等，受到觀眾們喜愛。尤其是《小DD》這部機器人電視劇，劇集播映時，小DD圖像還被盜印在T恤上販賣，兒童們穿著滿街跑，受歡迎程度前所未見。成人電視劇則包括《悲歡年華》《落日餘暉》《母親》和《情結》等。
向香港電視人招手
這個時期，香港電視劇《變色龍》《網中人》《親情》和《太極張三丰》等在新加坡播映後大受歡迎，廣播局於是開始改變策略，向香港幕後人員招手。率先加入新廣的香港幕後人有導演區玉盛、吳喬頤、陳宇超；編劇有何開榮、麥石麟、甘惠寶、趙志堅；資料搜集員文樹森及何維佩。新廣也積極發掘培養本地創作人，1982年我加盟新廣，成為戲劇組第一位全職本地編劇。
馮仲漢在出任戲劇組總監期間，可以說使出了渾身解術，力求提升本地製作的水準，並創作貼近本地民生的電視劇，於是籌劃了把新加坡本土作家的小說作品改編成單元劇，如李廉鳳的《晚來風急》和蔡淑卿的《那篇春的詩》等。
《實里達大劫案》和《新兵小傳》
1982年，戲劇組與新加坡警察部隊合作，拍攝曾經轟動本地的大案件，由林能寬與朱克聯合編劇、蔡萱監製、區玉盛導演、錢治鋼和黃文永等主演的《實里達大劫案》在1982年7月25日播映，引起空前的轟動，這部單元劇也使新加坡觀眾對本土電視劇開始建立了信心。
馮仲漢再接再厲，與新加坡國防部合作，創作了以新兵為題材的《新兵小傳》系列，一共6集。這部劇集由來自香港的吳喬頤監製，並在1983年3月11日首播，獲得廣大觀眾的讚賞。
然而這一部劇在拍攝期間，新廣已經開始部署更多香港幕後人加入戲劇組，馮仲漢領導的戲劇組在熱烈慶祝《新兵小傳》取得成功之際，也面臨改朝換代的暗流。
梁立人加入新廣
1983年3月1日，梁立人受聘加盟新廣，出任戲劇處處長，這期間正是《新兵小傳》播得如火如荼的階段，整個戲劇組充滿了無限的活力，也充滿了無數個問號。然而，由梁立人帶來的一股新動力，正準備從馮仲漢手中接過戲劇組，領導新加坡電視劇走向新紀元。
馮仲漢策劃的電視劇《新兵小傳》VCD光碟。
在梁立人到來之前，馮仲漢已經為廣播局華語戲劇的起飛做了不少的鋪墊，這包括培養了許多知名小演員；辦了共四期的演員訓練班，培養了數十位優秀的演員；同時，配音組這時已經具備一流的配音水平，解決了部分演員華語不標準的問題。
童心未泯的幫主
梁立人在1983年3月1日到新廣上任，一臉笑容的他看起來特別和藹可親，一點都不像身居要職的上司。他有個外號叫做「幫主」，因為他帶領著數十人的「香港幫」幕後群來到新廣，香港班底都以「幫主」尊稱他，對於這樣草根的稱呼，他欣然接受。
梁立人出任新廣戲劇處處長時只有35歲，他親切、主動、熱誠，絲毫沒有半點架子。梁立人總是童心未泯，對一些新奇的事物和發明特別有興趣。他也喜歡和下屬下棋，但是萬一他輸了，他還會耍小孩子脾氣不肯服輸，猶如一個大小孩。
《霧鎖南洋》劇本與特刊。
梁立人出生於中國廣東梅州，說得一口流利的華語和粵語，初到新加坡時，他就計劃創作一部關於華人先輩過番南洋奮鬥紮根的劇集，還一早給這部劇集取了個很有分量的名字《霧鎖南洋》。他帶領創作隊到新加坡歷史檔案館搜集資料，訪問許多先輩，了解1900 年代前後的新加坡民生與歷史。當時的編劇除了來自香港的麥石麟、甘惠寶、何開榮之外，還有本地的鄭亞本和我， 本地的歷史學家蔡史君被邀請擔任此劇的顧問。
電視劇《霧鎖南洋》之「風雨同舟」劇照。左起：吳瑰岸（吳岱融）、李茵珠和黃文永。
閉門「度橋」
梁立人把香港電視劇創作的方式帶到了新廣，那就是像集中營一樣地把大家「困」在一個斗室里，日以繼夜地不停討論、思考、腦力激盪、天馬行空地思維撞擊，然後編成了一段段的戲劇橋段。我們每天的創作時間可以從早上十點開始，堅持到晚上十點鐘，直到腦袋裡再也震盪不出能量才散會，明天一早又再繼續。花了將近一個月時間，我們終於編好了第一階段「天長地久」的13集劇本。
梁立人在創作《霧鎖南洋》劇本時，就把劇情規劃成兩個階段，以日本侵略新加坡時期作為分界線，第一階段是華人先輩過番南洋打拚的「天長地久」，以及和平時期的「風雨同舟」。
《霧鎖南洋》要江龍執導
當時梁立人嘴裡常常提起一個人，因為他是梁立人心目中執導這部戲的最佳人選，一定得由他來拍這部戲的開頭部分，那就是香港麗的電視當年的大製作《浮生六劫》的首輪導演江龍。
《霧鎖南洋》班底。左起：編劇蘇春興、演員黃文永、向雲、導演江龍、演員黃佩如。
江龍也知道他將被委以重任拍攝大製作《霧鎖南洋》首二集，當然心中早已做好準備，可是當他走馬上任的時候，卻因為自己的想法和理念與梁立人有所出入，經過一番斟酌後，決定重新創作《霧鎖南洋》之「天長地久」的劇本。新的創作團隊是監製賴水清，編審楊基，編劇是我和甘惠寶等，劇本諮詢增加了李廉鳳，而梁立人則負責創作《霧鎖南洋》之「風雨同舟」。
梁立人與江龍二人的合作，盡顯「英雄重英雄」之互相欣賞，相互信任的本色，梁立人的寬大胸懷更是有目共睹。
蘇春興與梁立人（右）。
左起：黃文永、戴鵬、江龍。
梁立人在新廣任職的3年里，先後創作了1984年的《霧鎖南洋》之「風雨同舟」及《赤道朝陽》；1985年的《大俠吳三奇》《人在旅途》，以及1986年的 《盜日英雄傳》；先後捧紅了黃文永和向雲等多位演員。
與此同時，喜愛創作的梁立人也為電視劇創作了多首主題曲及插曲，較受歡迎的計有《怒海萍蹤》《不怕榴槤頭上落》《吾家有子》《風雨同舟》《鐵蝴蝶》《人在旅途》和《盜日英雄傳》等。
1986年初，梁立人3年合約滿期，決定不再留任，他向廣播局推薦提升江龍接替他的處長職務，離開了他服務了3年的新加坡廣播局。
江龍接棒乘勝追擊
江龍祖籍中國上海，有北方人豪邁爽朗的個性，聲音洪亮中氣十足。由於是演員出身，江龍導戲和創作劇本時總是七情上面，讓演員和編劇能夠非常精準地感受到角色的感情深度。與江龍合作，你會被他生動的描述深深吸引住，仿佛就像進入了他陳述的虛擬境界，非常享受。
我和江龍合作過多部劇集，從他抵新的第一部電視劇《霧鎖南洋》到後期的制服團體題材的電視劇，如以海軍為主題的《壯志豪情》；及以監獄為背景，描寫監獄官與犯人的故事的《鐵獄雷霆》。
電視劇《鐵獄雷霆》宣傳海報。
追求出人意表
與江龍合作，你永遠不知道他對「最滿意」的標準在那裡，跟他一起創作電視劇，他需要你不斷地刺激他的思維，很多時候你會因為不經意的一句話，一個小動作而引發他的種種聯想，這就是人與人之間激發的思維火花，而江龍擁有多年豐富的創作經驗，他可以舉一反三、逆向思考、天馬行空、作繭自縛然後死裡逃生地不斷蛻變。他認為，創作就是要想出觀眾想不到的情節，這才能叫觀眾們追看你的戲，如果「看頭知尾」，觀眾肯定會舍你而去。
