出版第一本音樂評論集《餘韻》以後，我發現我的注意力主要是集中在本地的聲樂藝術與華樂演奏這兩大塊，對小時候一直很喜愛的戲曲藝術卻有所忽略。所以在10多年前我開始注意起本地的地方戲曲。因為自己是潮州人，潮州戲是從小聽到大的劇種，當然第一個要關注的就是潮曲和潮劇。
2018年我從職場上退休，與早年在國家劇場中西混合樂團一起合作過的團員發起組織了銀河民族樂團。我們只能借地方排練，流浪了三、四年以後，終於在2020年獲得新加坡醉花林俱樂部的支持，成為其屬下的文娛演出單位，改稱為「醉花林銀河民族樂團」，從此有了比較固定的排練場所。樂團成立以後，主要從事華樂的推廣和演奏。但考慮到醉花林本是潮州人的俱樂部，樂團也應該為潮州文化盡一點力，所以我就發起成立醉花林潮樂小組，由樂團中對潮樂有興趣的人組成。但潮樂和華樂畢竟是兩個不同的樂種，需要專人指導。那應該請誰來指導呢？我第一個想到的就是陳有才。
團員中不乏潮州人，加上一些非潮籍卻對潮州音樂有興趣者，就組成了一個10多人的潮樂小組。每次的音樂會，除了大組的華樂演奏以外，潮樂小組都會演奏一兩首潮樂。團員演奏華樂的基本功都很不錯，演奏起潮州音樂來並不算太難，難的是怎樣把握潮樂的韻味。
從方言節目中學習潮樂
陳有才於1959年在新加坡出生，小時候媽媽在家裡縫衣服補貼家用，總是開著麗的呼聲。當時麗的呼聲有很多方言節目，比如講潮州話的黃正經、講福建話的王道、講廣東話的李大傻等，都以他們的方言「講古」吸引了大批聽眾。還有許多潮劇、廣東粵劇、福建高甲戲等，他就在這些地方戲曲和樂曲聲中長大。爸爸工余喜歡買一些黑膠唱片來聽。60年代來自中國大陸著名的潮劇唱片如《火燒臨江樓》《蘇六娘》《陳三五娘》《告親夫》《白兔記》《王茂生進酒》《鬧開封》等，他都耳熟能詳。
當有地方酬謝神明，請一些戲班來演戲的時候，有才就跟著家人去看戲。但是人家一般是在台前看戲，他卻喜歡到舞台的兩側，觀看那些演奏員演奏樂器，特別是打擊樂。說起來有才與潮劇其實是頗有淵源的，他的曾祖父曾經是中國潮汕地區六大戲班之一的老玉梨香班主。改革開放後，潮汕六大戲班合併成為廣東潮劇院一團、二團及三團。
上世紀60、70年代新加坡經常會有戲班演戲。當時著名的潮劇團有老賽桃源、金鷹、織雲、老三正順、老一枝香等。人們唯一的娛樂就是看街戲。有才父親參加的潮州金砂陳氏同鄉會，每年農曆3月23日媽祖誕辰的時候也會請一些潮劇清唱班來唱「紙影戲」。「紙影戲」本來是指木偶戲，潮州木偶戲有很多種：一種是以牽線拉動的；一種是以鐵枝控制的；一種是用手放在木偶裡面來控制的。木偶戲需要一幫人在旁邊清唱，以代替木偶發聲。但是這些木偶後來慢慢被淘汰、簡化，只剩下清唱的部分，仍然叫做「紙影戲」。有才小時候就經常出現在這些戲班和紙影戲幫旁，耳濡目染，自然對這些地方戲曲產生莫大的興趣。
錄音學習潮樂「弦詩」並記譜
有才最初參加了儒樂社，跟著一群老樂師一起學習潮樂，後來跟清唱班班主許如泉學習基本司鼓手法，也跟老前輩許榮夫學習提胡基本的演奏方法。
小時候，有才念立化小學，然後進入立化中學。中學有華樂隊，但需自購樂器，他沒有錢買二胡，無法參加華樂隊。進入華中初級學院，因為學校有提供樂器，所以有才就參加了當時由易有伍指揮的華樂團。樂團彈撥樂的指導是李粉德。有才跟易有伍老師學習二胡，老師經常批評二胡拉不好聲音會變得很「骯髒」，要求大家音準奏好一點，聲音放乾淨一點。這個「骯髒」的概念，給了有才很大的衝擊和啟發，使他銘記一生。
有才在國民服役時，跟隨父親的一位朋友參觀陶融儒樂社，看到在演奏的都是年長者，他們拉出來的音樂很有韻味。他便經常帶著卡式錄音機去錄音，在家聆聽記譜，再去的時候，便詢問這些音樂的曲名。他就以這個方式學會了許多潮樂「弦詩」名字。由於以前的樂師不會看簡譜，伴奏潮劇時是將整部戲的音樂死記下來。有才把許多潮樂以簡譜記錄起來，方便後人能跟著簡譜學習和演奏。當時在本地把潮劇樂譜記錄下來，記得最多的就是他和楊秀欽。
後來有才加入了陶融儒樂社，跟曾昭儀老師學習提胡。起初，他在樂隊里因為害怕出錯不敢大聲拉。曾老師就告訴他：「你必須敢敢拉，拉得太小聲，我們聽不到怎麼指導你呢？」當年他是陶融儒樂社最小的社員，年僅19歲。
掌握多種潮樂器施展才華
陳有才曾任新加坡戲曲學院院長、新加坡南洋藝術學院藝術管理系創系主任。現任聚藝藝術文化中心主席、新加坡中醫學研究院院長、新加坡音樂家協會副秘書、新加坡揭陽會館潮樂團音樂顧問、新加坡銀河民族樂團潮樂指導老師。
幾十年來，有才在弘揚潮劇的道路上孜孜不倦地耕耘。他最早參加的樂隊是1976年華中初級學院華樂團，畢業後開始學習潮樂，能掌握二弦、椰胡、提胡、揚琴、笛子等樂器。1981年他首次亮相舞台，飾演潮劇《春草闖堂》中薛玟庭一角，師承新加坡著名潮劇名伶黃細細。後得到本地漢劇前輩陳啟茂老先生親自教導，與本地廣播界老前輩張昭英（麗的呼聲華文節目組領導與播音員）於1982年呈獻漢劇《平貴別窯》，飾演薛平貴。
▲陳有才（左）、蔡瑞芳（右）與黃細細老師（中）
此後有才陸續得到名師指導：新加坡老源正豐紙影戲班主許如泉指導司鼓；跟汕頭戲曲學校潮樂提胡名師楊應強學習提胡；汕頭戲曲學校彈撥樂名家趙來洲教導琵琶入門；廣東潮劇院二團原頭手鄭聲立教導潮州二弦。
▲陳有才（左二）、蔡瑞芳（左四）與汕頭潮劇界老師交流
接下來就見其才華的施展：1991年初次為前戲曲學院院長蔡曙鵬博士創作的潮劇《放山劫》作曲；1997年移植了《趙女情》並為之作曲；2002年為潮劇《聶小倩》作曲，該劇還於2004年由新廣電視名藝人陳澍城、周初名、鄭惠玉演出，並參加總統慈善籌款活動；2007年為蔡瑞芳舉辦了《瑞雪芳華卅載——蔡瑞芳潮劇舞台30年》潮劇專場，同時創作了折子戲《潞安別》，並重新整理《趙女情》。
▲2007年瑞芳潮劇舞台30年專場 ，與黃振龍演出 《趙女情》
演出方面，除了1999年參加汕頭國際潮劇節為潮劇《宋宮秘史》擔任提胡伴奏外，有才也參與許多音樂演出，演奏樂器或擔任司鼓。扮演過《春草闖堂》的薛玟庭、《回書》的劉智遠、《鍘美》與《包公賠情》的包拯、《陶三春》的陶洪、《程嬰舍子》的公孫杵臼以及《三哭殿》的唐太宗。
▲蔡瑞芳於1999年汕頭國際潮劇節演出《宋宮秘史》
蔡瑞芳跟名師學習潮劇
說起陳有才，自然就會讓人想起他那從事潮劇演唱的太太蔡瑞芳。我開始注意到蔡瑞芳是在2013年。那時新加坡音樂家協會成立了「梨園女子樂坊」，雖不是專業樂團，但團員卻都是專業演奏家。樂團除了演奏華樂以外，也為各種不同地方戲曲伴奏。2013年12月22日，音協為梨園女子樂坊舉辦了一場《蘭心雅韻》演奏會，有華樂、潮樂、梨園戲、廣東大戲、京劇和越劇等。其中蔡瑞芳演唱陳有才創作的《潞安別》中的唱段：《心頭大石放下難》，讓我留下了深刻的印象。
蔡瑞芳出生於1960年，小時候喜歡聽父母親播放黑膠唱片的潮劇，有時也跟著唱。17歲時在一幫朋友的慫恿下，參加了陶融儒樂社。當時參加的人有四、五個，最後卻只剩下她一位。她碰見了許如泉老師，開始演《告親夫》中的文淑貞，但是老師聽了以後覺得她最好唱小生，所以就安排了一些小角色給她。演了半個月以後，另外一位演重要角色的小生，達不到老師的期望，就讓其與蔡瑞芳對換角色，從此開啟了她演唱潮劇的道路。
第二年（1978年）同一場戲裡面，她竟然被分配到三個不同的角色。導演黃細細來自新榮和興、興潮劇團和金鷹潮劇團，對她寄予厚望，教她學潮劇表演和台步。
成立聚藝文化藝術中心
瑞芳在業餘潮劇舞台上演出已達四十多年，她是新加坡人民協會與教育部認證的戲曲導師，聚藝藝術文化中心總務，也是新加坡揭陽會館潮樂團戲曲顧問。2005年，她和有才及一些志同道合的朋友聯合成立了聚藝文化藝術中心，專門表演及教導潮劇。她也在黃埔、波東巴西、芽籠士乃等民眾俱樂部、戲曲學院教導潮劇。
瑞芳演出最常扮演的行當包括青衣、小生、老旦等，其中以青衣著稱，廣受新加坡潮劇觀眾的讚賞及喜愛。其唱功細膩，持久力強，天生音色雖非上選，但勤能補拙，形成了自己的演唱風格。她在戲曲學習道路上從不停下腳步，除了跟許如泉及黃細細老師學習外，也於1978年向來自香港的許君漢先生學習戲曲把子和劍棍，向中國國寶級梆子演員裴艷玲學習刀劍套路，又向廈門著名戲曲老師李秀華學習水袖。上世紀80年代和90年代從中國來了許多不同劇團的老師，他們被邀請到新加坡教課，瑞芳因此有機會接觸到許多不同的戲曲唱法以及不同的風格。
▲夫妻演出《磨房會》
▲陳有才、蔡瑞芳夫妻演出 《璧娘勸郎》
▲陳有才、蔡瑞芳與女兒陳婉琦同台演出《朱龍護國》
▲夫妻演出《秦香蓮》
瑞芳熱愛潮劇，無論角色輕重，戲份多寡，都熱情地參與演出。扮演過《香羅帕》之歐陽子秀、《女巡按》之謝瑤環、《胭脂案》之宿介、《斷橋會》之白素貞、《梅亭雪》之蘇三/王金龍、《鍘美》之秦香蓮、《白兔記》之李三娘/岳秀英/劉咬臍、《庵堂會》中之智貞等。她也參與漢劇演出，飾演過《昭君和番》之王昭君、《拾玉鐲》之傅鵬等。近期的作品包括《宋宮秘史》之韋太后、《南朝遺恨》之張秀姑、《雙槍陸文龍》之乳娘、《巾幗君臣》之武則天、《王妃告狀》之皮秀英、《陶三春》之陶三春、《潞安別》之陸登、《趙女情》之無容、《包公賠情》之王鳳英、《三哭殿》之皇后/詹妃、《程嬰舍子》之程妻、《齊王求將》之鐘無艷等。
瑞芳於1991年首次出國演出，把改編自著名印度史詩《羅摩衍那》的新編潮劇《放山劫》帶到德國，深獲好評。1995年又把《放山劫》帶到泰國演出，慶祝泰皇普眉蓬登基50周年。1999年參加汕頭國際潮劇節，演出《宋宮秘史》之韋太后一角，更獲得潮汕前輩們的讚賞與肯定。2006年11月參加於中國廣州舉辦的國際潮劇周，呈獻拿手的《梅亭雪》，由中國廣東潮劇院一團樂隊伴奏。
2007年12月聚藝文化藝術中心，特為蔡瑞芳三十年舞台生涯呈獻一個專場，名為《瑞雪芳華卅載》。2008年參加汕頭國際潮劇節在《鍘美》中飾演秦香蓮，俘獲許多觀眾的心。2012年再到汕頭參加第四屆國際潮劇節，到汕頭技術學校呈獻《程嬰舍子》，把台下許多年輕學生感動得落下熱淚，演出一結束紛紛湧上台合照。
除了自己精心鑽研外，瑞芳也熱心幫助他人學戲，只要有人向她詢問，她無不傾囊相授。因為她深信多一個人學，舞台上就多一分力量。
陳有才與蔡瑞芳兩個人，因為潮州音樂和潮劇，年輕時不知不覺地走在一起， 又相知相惜從事潮劇藝術而最後結為夫妻。幾十年來，兩人在潮劇圈中孜孜不倦地耕耘，從不放棄。看著兩個人的身影，不禁讓我想起黃梅戲《天仙配》中著名的插曲《夫妻雙雙把家還》，那種志趣相投、相依相伴，從事推廣藝術的形象，令人難忘。
（作者為本地詩人兼作曲家）
本文首發於《源》174期，文章版權歸新加坡宗鄉會館聯合總會《源》雜誌所有，未經授權請勿轉載使用，歡迎朋友圈分享。
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