趙宏是新加坡本地頗有名氣的一位美術評論家和水墨畫家，他2011年自北南來，初在松年書院開課，講授傳統歷史文化，而後參與新加坡美術館的華語導覽活動，並在多個公開場所舉辦關於中國古代傳統和東西方當代藝術的學術講座，漸次融入各個美術群落，如今已在南洋落地生根。
2022年10月，在他的個展上，我見到一隻古怪又可愛的小狗。在中國畫里，狗不是特別常見的主題。他畫的不是那種貴婦養的，搖尾巴討人歡喜的哈巴狗。這隻小狗臉上的肌肉打圈，像皮革一樣。現實中的老虎狗確實有點丑，但趙宏筆下的老虎狗卻流露出可愛與頑皮，像一個小孩子，有著一雙表情生動的眼睛，目不轉睛地看著觀畫者。趙宏在畫上用孩童一般的毛筆字體題款：「錢不是萬能的，但沒有錢是萬萬不能的」，令人忍俊不禁。
▲《有錢永樂》紙上水墨 17X34cm (2022)
趙宏今年56歲，幼年時期即跟隨父親研習書法，2004年時曾在北京擔任過在當代藝術領域極具影響力的今日美術館副館長。2019年新冠肺炎肆虐全球前夕，他曾出席在山西太原舉辦的今日中國美術高峰論壇暨展覽，以新加坡美術評論家的身份發表美術論文並擔任國際策展人，在200多位知名藝術家和評論家的矚目之下，發表東南亞美術專題演講，讓長期對東南亞美術少有問津的中國美術界耳目一新。參與論壇的前台北市立美術館館長、國立歷史博物館館長及台灣藝術大學校長的黃光男及台灣中生代雕塑界代表人物，台灣藝術大學美術學院院長及雕塑系教授劉柏村專門設宴交流，希望他有機會赴台灣考察。
▲《從未放下過你》紙上水墨 17X34cm (2020)
趙宏所畫的文人畫小品，尤其是小美人圖，在本地美術界獨樹一幟，與眾不同。在他的小美人圖系列作品裡，這些美人身穿以淺灰色、淡綠色和淡褐色為主的旗袍或洋裝，表情不一，眼神顧盼自如，似乎有千言萬語，欲說還休。例如，在一幅只有半尺大小的畫作中，趙宏畫了一位背向觀眾，回眸側望的美麗女子，那柔媚的眼神，令人銷魂；簡單幾縷細細的墨線勾勒出完美姣好的身軀與面龐，濃密有致的黑髮則用粗粗的毛筆和濃墨揮掃而成。畫上的題款是引自西藏六世達賴喇嘛倉央嘉措的詩句：「好多年了，你一直在我的傷口中幽居。我放下過天地，卻從未放下過你」。還有一幅，他畫了一位身著旗袍的女子，髮髻間別著一朵淡粉色的花朵，微微看向一側，眉目之間，深情款款，畫上的題字是引自一首情詩：「那時看見，我們相愛」。我的一位朋友也喜歡另一幅，畫的是美人和駿馬，因視點角度的安排，人和動物似有交流，令人想起戲曲人物。趙宏過後告訴我，他畫美人，都會在畫面中點綴一隻小動物，如貓、狗或馬。他認為貓代表女人，優雅而不可捉摸；狗代表小孩，頑皮而純潔；馬則代表男人，是力量和擔當的象徵。
▲《那時看見》紙上水墨 17X34cm (2021)
除了美人，趙宏也將他的觸角伸展到都市生活的各個角落。在冠病期間，很多人被困在屋裡百無聊賴，但他卻利用一切時間，分秒必爭，畫了很多與周圍生活相關的題材，比如新加坡處處可見的咖啡攤等等。其中一幅畫是一個泡咖啡的阿伯，雙眼下垂，全神貫注於他的工作，那靈動的筆觸叫人拍案叫絕，咖啡一瀉而下落到杯底的聲音似乎都能聽到。
▲《菜根譚系列》紙上水墨 27X34cm (2022)
趙宏幾乎是無所不畫。五花肉、香蕉、山竹、水蓊（蓮霧）等等，都富有隱含的心意和情緒。他曾畫一幅龍蝦，把龍蝦誇張成大力士，技巧之高讓人佩服，題款則是人們所熟悉的《菜根譚》里的警句：「濃肥辛甘非真味，真味只是淡；神奇卓異非至人，至人只是常」。中國畫最難處理的是方形構圖的直線條，他卻能夠在方寸之間，利用現代的光影效果，搭配或濃或淡的顏色，表現出線條利索，造型精緻，顏色高雅的名款女裝手提袋。他描寫一組紅瓦屋頂，以大的三角式構圖建立畫面，用多個幾何造型的屋頂破除穩定的結構關係，令人想起古代中國畫家畫寺廟和宮廷建築的界畫，又有返回當下的現時之感，簡潔明快。生活中拉雜的題材，在他手裡都化成神奇。筆者在去年十二月拜訪他，在他家中看到一幅小男童的畫，男童身穿褐色的棉衣，頭戴一頂深色的小帽，眼神安詳，手中捧著一隻機警的、正在向觀眾張望的有黑白相間毛色的小貓，男孩的鎮定與貓的憂恐形成強烈的反差。不知怎的，我覺得這幅畫有一點歐陸的情趣。過後趙宏告訴我，那是他對一張歐洲油畫的重新演繹，他用水墨在古老的宣紙上，對原作進行了當代概念和意義上的結構及重建，別有一番心思。
▲《三宅一生》紙上水墨 17X34cm (2022)
我問他為什麼畫畫，他回答：「因為開心。」他又說：「藝術家要多思考，要有衝動，感動，核心是創造和創新。就我自己來說，我常常自問，我能超越別人嗎？藝術家一生都在找尋一個屬於自己的風格，都在努力提升作品的精神境界。」
我們當然也談到藝術評論，因為趙宏在華文日漸式微的新加坡，是為數不多的幾個可以用華文撰寫美術評論的專業人士。他也是2015年才創設的新加坡國家美術館的美術論文和展覽文字翻譯小組的核心成員，每年都有大量的文字翻譯工作。
趙宏說：「藝評屬於學術性的創作。藝評家要熟悉美術史學、美學、哲學，以及心理學。有些人寫評論因為不懂作品，一味寫畫家的性格和事跡。其實這些在評論里並不是最重要的。」
▲《滋味》紙上水墨 27X34cm (2022)
他強調美術史和美術創作都有傳承。缺乏傳承的印跡是站不住腳的，更不用說創新。評論家除了要有學術知識以外，還要看很多畫，培養分辨優、劣作品的能力，了解藝術的潮流。他自己東、西方的畫看了不少。
目前趙宏的主要工作是畫畫和定期撰寫雜誌專欄美術評論文章，也是新加坡美術總會的榮譽顧問。2011年南來之前，他曾參與並負責中國流失海外文物回流的艱巨工作，曾做過很多專項細緻的研究，以中英文分別在大陸及海外媒體上發表專業文章，也是廣播電台和電視台常任嘉賓專家。
他最重要的成果就是與保利集團及聯合國教科文組織北京代表處合作，讓中國收回鴉片戰爭中遺失的圓明園十二生肖銅像中的豬首，以及大約於1920年代遺失的龍門石窟古陽洞高樹龕的佛首（北魏時期）和火頂洞的一尊唐代佛首，這幾處均屬世界文化遺產。豬首銅像最終由澳門何鴻燊博士出資贊助，龍門石窟佛首起初收藏於香港收藏家陳哲敬手中。陳哲敬早年曾攜這些古代佛首來台灣展出，並引起台灣收藏界對中國古代石刻佛像的關注，當時有台灣報紙曾以顯著標題《還我頭來》報導此事。自2007年起，趙宏也兼任山東青州博物館的名譽館長，是該館建館至今唯一一位名譽館長。西方人對石刻藝術一直非常重視，而青州佛像則是他們最看重的中國古代石刻文物。
2022年11月24號，在新加坡舉行的東協法律聯盟會議上，趙宏的作品《旺來》在會議結束的慈善晚宴上被拍賣，畫面簡潔乾淨，是一個黃梨，用方言說和旺來諧音，意頭很好。畫美，意境亦美，這幅17厘米寬，34厘米高的小畫，最終拍賣價格是新幣3,088元。
▲《旺來》紙上水墨 17X34cm (2002)
趙宏原籍北京，2011年因太太受聘擔任知名的美國IT上市公司亞太區法律顧問，舉家遷移新加坡。他的獨生子在新加坡接受小學、初中及初級學院教育，不久前負笈英國，在倫敦政經學院法律學院攻讀法律。趙宏於2017年在新加坡首次舉辦個人展覽。2022年這次是他的第三次個展，頗受市場歡迎，本地眾多重量級藏家紛紛出手。也許是文人惺惺相惜之故，這次趙宏的文人畫小品展，因其特別的書畫結合方式，引得本地多位文化界名士觀展，頗為壯觀。
在訪談中，趙宏熱情地談起古代及現代的中西方繪畫藝術，對中國水墨畫表達了深厚的感情。然而縱觀他的創作，我卻不願意把他歸類；我認為他藝術發展的潛能很大，他是屬於世界的，全人類的畫家。
（作者為本刊特約記者；圖片由受訪者提供）
